Musique modale ou Modalité: gammes et leur relation avec les accords

La musique modale ou modalité est basée sur les 7 gammes musicales modales qui sont construites sur chacune des sept notes de la gamme diatonique majeure.

La gamme diatonique majeure, base des gammes musicales grecques

La gamme diatonique majeure, la gamme principale de la musique, est la base des modes grecs ou gammes modales. Ainsi, en prenant la Clé de Do (Do) comme exemple, elle est composée de la séquence de notes suivante :

I. Do (C)
II. Ré (D)
III. Mi (E)
IV. Fa (F)
V. Sol (G)
VI. La (A)
VII. Si B)

C’est-à-dire que la gamme de do majeur contient toutes les notes musicales sans altérations, sans dièses et sans bémols. C’est l’échelle qui servira de modèle pour le reste des tons (D, E, F, etc.).

De plus, les chiffres romains à gauche de chaque note font référence au degré qu’ils occupent sur l’échelle.

Et la distance en tons et demi-tons entre chaque note consécutive de la séquence est :

T – T – 1/2 – T- T – T – 1/2 ou cela peut aussi s’écrire T – T- ST – T – T- T- ST.

Où T signifie un ton entier -deux frettes successives sur la guitare- et 1/2 (ou ST) signifie un demi-ton ou un demi-ton -une frette-.

La structure de cette échelle est donc la suivante :

C -Tone- D – Tone – E- 1/2 Tone – F – Tone –  G – Tone – A -Tone- B – 1/2 Tone – C

     Premier Tétracorde Deuxième Tétracorde

Ainsi, cette gamme peut être divisée en deux parties égales de quatre notes chacune, appelées tétracordes .

Le premier tétracorde contient les quatre premières notes : CDEF. Et le second, les quatre suivants : GABC. Ainsi, les deux tétracordes ont la même structure, TT-1/2, et entre les deux tétracordes la distance est d’un ton (T).

Comment les modes grecs sont formés

Les modes grecs ou gammes modales sont sept, car sept sont aussi les notes de la gamme diatonique majeure. Ainsi, à partir de chacune de ces notes, une gamme se forme. Ces sept gammes sont les gammes modales ou modes grecs de la musique occidentale moderne.

Nomenclature des modes grecs

Le nom de chacune des échelles modales est :

1. Mode de Do ou mode ionien

La nomenclature des modes vient de la Grèce antique, bien qu’à cette époque ils aient été utilisés d’une autre manière, comme les combinaisons de tétracordes. Plus tard au Moyen Âge, ils sont appelés modes ecclésiastiques ou grégoriens, bien qu’ils soient aussi un peu différents de ce que nous allons voir ici.

Dans cet article, nous nous en tiendrons à son utilisation dans la musique occidentale moderne appliquée à la guitare.

Notes pour chacune des échelles modales

Les sept gammes modales partagent les mêmes notes, mais disposées différemment.

Chacun d’eux commence dans chacun des degrés de la gamme majeure. Cependant, ils respectent les mêmes altérations de signature de clé de la clé à laquelle ils appartiennent.

La tonalité de do majeur, comme sa gamme, n’a pas d’altérations (dièses ou bémols, # ou b) dans son armure. Par conséquent, les modes grecs qui découlent de chacun des degrés de cette échelle n’en ont pas non plus.

Dans le cas des autres tons, toutes les gammes ou modes modaux grecs qui partent de chacun de leurs degrés respectent les altérations de leur armure.

Par exemple, ré majeur et ses modes, issus de cette tonalité, ont deux dièses, qui sont fa # et do #.

Sol majeur a un dièse, F #. Les modes grecs qui appartiennent à cette clé ont également F #.

Ou enfin, un autre exemple, la tonalité de si bémol majeur, contient deux altérations, qui sont cette fois deux notes avec bémol : Sib et Mib.

Les autres teintes suivent la même logique que les exemples précédents.

Ainsi, nous allons voir les notes qui composent les gammes modales dans la tonalité de Do majeur et, par déduction, nous pouvons les construire dans les autres tons.

Notes des gammes modales de la tonalité de Do Majeur

Nous avons vu que les échelles modales sont construites sur chacun des degrés et aussi sur le nom de chaque mode. Nous allons maintenant voir quelles notes composent chacune d’elles.

Mode	Notes (échelle modale)	Intervalles
Mode de Do ou mode ionien	C – D – E – F – G – A – B – C	Tonique – 2M – 3M – 4j – 5j – 6M – 7M – 8
Mode de Ré ou mode dorien	D – E – F – G – A – B – C – D	Tonique – 2M – 3m – 4j – 5j – 6M – 7m – 8
Mode de Mi ou mode phrygien	E – F – G – A – B – C – D – E	Tonique – 2m – 3m – 4j – 5j – 6m – 7m – 8
Mode de Fa ou mode lydien	F – G – A – B – C – D – E – F	Tonique – 2M – 3M – 4+ – 5j – 6M – 7M – 8
Mode de Sol ou Mode mixolydien	G – A – B – C – D – E – F – G	Tonique – 2M – 3M – 4j – 5j – 6M – 7m – 8
Mode de La ou mode aéolien	A – B – C – D – E – F – G – A	Tonique – 2M – 3m – 4j – 5j – 6m – 7m – 8
Mode de Si ou mode locrien	B – C – D – E – F – G – A – B	Tonique – 2m – 3m – 4j – 5b – 6m – 7m – 8

Notes des modes grecs de la tonalité de la majeur

Maintenant, pour donner un autre exemple dans une autre tonalité, nous allons voir les modes de la tonalité de la majeur. Ce sont les notes qui résultent de la construction des gammes sur chaque degré de la tonalité de la majeur en appliquant les mêmes intervalles que dans celle de C dans le tableau ci-dessus.

1. Mode de Do ou mode ionien: A – B – C # – D – E – F # – Sol # – A
2. Mode de Mi ou mode phrygien: Si – Do # – Ré – Mi – Fa # – Sol # – A – B
3. Mode de Mi ou mode phrygien: do # – ré – mi – fa # – sol # – la – si – do #
4. Mode de Fa ou mode lydien: Ré – Mi – Fa # – Sol # – A – B – Do # – Ré
5. Mode de Sol ou Mode mixolydien: Mi – Fa # – Sol # – La – Si – Do # – Ré – Mi
6. Mode de La ou mode aéolien: Fa # – Sol # – A – B – C # – D – E – F #
7. Mode de Si ou mode locrien: Sol # – La – Si – Do # – Ré – Mi – Fa # Sol #

Différences entre chaque mode

On voit que chaque échelle modale a des caractéristiques par rapport aux intervalles qui la composent. Si l’on prend en compte le 3ème intervalle, il existe trois modes majeurs (ionien, lydien et mixolydien) et quatre modes mineurs dorique, phrygien, éolien et locrien)

Parmi les trois modes majeurs, il y en a deux qui ont la 7e majeure (ionienne et lydienne) et l’autre a la 7e mineure (mixolydienne).

Les modes mineurs se distinguent en ce qu’il y en a trois qui ont la sixième mineure (phrygien, éolien et locrien) et un qui a la sixième majeure (dorique).

De même, deux modes mineurs ont le second majeur (dorique et éolien) et deux autres ont le 2e mineur (phrygien et locrien).

Et il y a aussi deux modes qui ont le 4+ ou 5ªb, l’un est Majeur (Lidio) et l’autre, mineur (Locrio).

On peut donc en déduire que :

Il existe deux modes Maj7 : Ionic et Lydian, mais ils diffèrent en 4, ce qui dans le cas de l’ionian est juste et en lydian il est augmenté (+).

Il existe un mode dominant (7 mineurs) : Mixolydien. Il est majeur, comme l’ionique et le lydien, mais il s’en distingue au septième. Et il a également la 5ème foire.

Les quatre modes mineurs sont m7 (mineur avec 7e mineur). Cependant, le dorique a la particularité du 6e majeur. Dans les autres (Phrygius, Aeolian et Locrius) le 6ème est inférieur.

Il existe deux modes mineurs avec la seconde majeure (dorique et éolien) et aussi deux autres avec la sixième mineure (Phrygius et Locrius).

Et enfin, il y a un mode mineur qui a le 5e diminué (5b).

A quoi servent les modes grecs ? Accords étendus sur les modes

Les modes grecs sont sept façons d’interpréter l’échelle. Nous savons que la gamme Majeure comporte sept notes et qu’une gamme modale est formée sur chacune d’elles, mais un accord est également construit.

Dans les gammes, l’enchaînement des notes se fait par secondes, c’est-à-dire toutes consécutives, tandis que dans les accords, elles sont arrangées par tierces. De même, dans les modes grecs, les notes sonnent séparément et dans les accords, elles sonnent simultanément.

Comme vous l’avez peut-être imaginé, chaque mode grec ou gamme modale qui part d’un degré de la gamme Majeure, correspond à un accord, et aussi, ces accords vont être différents les uns des autres.

Ainsi, toute cette introduction a pour but d’expliquer que, selon le type d’harmonie qui nous est présenté dans la composition, l’improvisation ou le développement d’une mélodie, on peut associer à chaque type d’accord un mode grec ou un autre -ou gamme modale- .

Accords à chaque degré de la tonalité majeure

Nous avons déjà vu ci-dessus les notes de chaque mode. Et, comme les modes sont des gammes, leur séquence est par secondes, c’est-à-dire par notes adjacentes et consécutives et leur disposition, horizontale.

Cependant, dans le cas des accords, les notes sont disposées par tierces et verticalement.

Do majeur	Ré mineur	Mi mineur	Fa majeur	Sol majeur	La mineur	Si m / 5b
C	D	E	F	G	A	B
E	F	G	A	B	C	D
G	A	B	C	D	E	F

Dans ce tableau, on peut voir qu’il y a quelques degrés sur lesquels les accords majeurs sont construits, d’autres mineurs et un mineur avec une 5e ou une 5e bémol diminuée.

En particulier, il y a trois degrés avec des accords majeurs, le I, le IV et le V ; il y a trois mineurs, II, III et VI, et aussi un mineur / 5b, VII.

En établissant la correspondance de ces accords sur chaque degré avec les échelles modales qui se forment également sur chacun d’eux on peut voir que :

1. Ionienne, Majeure
2. dorique, mineur
3. Phrygien, mineur
4. Lidio, major
5. Mixolydien, Majeur
6. éolienne, mineure
7. Locrio, m / 5b

Utiliser les modes grecs en relation avec les accords

Allons un peu plus loin et ordonnons toutes les notes de chaque gamme par tierces en créant des accords de sept notes. Ainsi nous aurons toutes les tensions que supporte chaque mode.

Nous faisons tous les exemples avec la clé de C. Pour obtenir les mêmes résultats dans d’autres clés, il suffit d’appliquer le même système en changeant la tonique et l’armure.

Ionienne	Dorique	Phrygien	Lydien	Mixolydien	Éolien	Locrio
C	D	E	F	G	A	B
E	F	G	A	B	C	D
G	A	B	C	D	E	F
B	C	D	E	F	G	A
D	E	F	G	A	B	C
F	G	A	B	C	D	E
A	B	C	D	E	F	G

Eh bien, dans ce tableau, chaque mode est développé par des tiers et, de cette manière, nous pouvons connaître les caractéristiques de chacun d’eux et le mode ou la gamme que nous pouvons utiliser pour chaque type d’accord. Nous verrons chaque mode séparément.

Accords ou harmonisation de chaque mode grec

Voyons maintenant les typologies d’accords que supporte chacun des modes grecs, l’harmonisation des gammes modales.

mode ionien

Nous avons vu que le mode ionique contient les intervalles de Tonic, 2ªM, 3ªM, 4ªj, 5ªj, 6ªM et 7ªM.

L’accord de triade dans ce mode est un accord majeur avec la quinte parfaite. L’accord à quatre notes pour ce mode est maj7, cinq notes maj7 / 9. Il prend également en charge les accords de 6ème. L’accord 11 n’est normalement pas utilisé dans ce mode, comme c’est généralement le cas avec la 7e mineure. Oui, vous pouvez utiliser l’accord sus (en remplaçant le 3ème par le 4ème).

Les accords construits sur le mode ionien occupent la fonction Tonic .

Mode dorique

Rappelons les intervalles du mode dorique : Tonic, 2ªM, 3ªm, 4ªj, 5ªj, 6ªM et 7ªm.

L’accord triade de base dans ce mode est l’accord mineur (m). L’accord de quatre notes peut être un accord m7 ou m6. Chaque fois qu’un accord mineur apparaît avec une 6ème majeure, ce mode lui correspond. Les accords de cinq notes en mode dorique sont m9 (porte le 7e m) et m6/9. Accord de six notes, m11.

La fonction des accords construits sur le mode dorique est de degré II. En harmonie modale, ils peuvent apparaître comme une tonique d’une tonalité mineure comme un accord m6.

Mode phrygien

Les intervalles du mode phrygien sont les suivants : tonique, 2e, 3e, 4e, 5e, 6e et 7e.

Ce mode prend en charge les accords m7 ou m11 selon le degré III.

Le Mode Phrygien a une version dans laquelle il devient Majeur en raison de l’altération de la 3e (C’est un mode de la gamme mineure harmonique) : Tonique, 2e, 3e, 4e, 5e, 6e et 7e.

Dans ce cas, sa fonction est dominante dans le mode vent (par exemple, E7 – Am).

Il peut également occuper la fonction de tonique, en tant qu’accord majeur, dans la cadence dite espagnole (mi – fa – sol).

Mode lydien

Intervalles en mode lydien : Tonic, 2ªM, 3ªM, 4ªaum, 5ªj, 6ªM et 7ªM.

C’est un mode majeur avec 7th M, donc l’accord de base est Major avec seulement 5th et l’accord de quatre notes est Maj7. Il admet également des accords avec Major avec 6th. Avec cinq notes, l’accord résultant est Maj9, et avec six notes, l’accord est Maj7 / 11 #, également codé comme Δ.

Sa fonction harmonique est de degré IV bien qu’il puisse aussi apparaître comme tonique en harmonie modale.

Mode mixolydien

Le Mode Mixolydien contient les intervalles suivants : Tonic, 2ªM, 3ªM, 4ªj, 5ªj, 6M et 7ªm.

L’accord de base dans ce mode est un accord à quatre notes, l’accord de 7ème, bien sûr, a également le 3rdM et le 5thj.

Les accords qu’il admet sont tous avec la 7e mineure, c’est-à-dire 9, 11, 13, sans altérations, car pour les accords altérés on utilise d’autres modes qui proviennent d’autres gammes, comme le gamme mineure mélodique.

Mode éolien ou vent

Le mode éolien, éolien ou éolien est situé sur le degré VI de la clé majeure et est son relatif. C’est la tonique de la tonalité mineure.

Les accords construits sur ce mode sont le mineur (m), avec une tierce mineure et une quinte parfaite, le m7, le m9 et le m11. Il ne supporte pas le m6, puisque le 6ème de cette façon est moins.

Il occupe la fonction harmonique du degré VI et aussi le I de la tonalité mineure

Mode Locrio

Le dernier mode est Locrio et c’est le plus différent des autres. Ses intervalles sont. Tonique, 2e m, 3e m, 4e m, 5b (dim), 6e m et 7e m. C’est un accord mineur avec un 5 diminué et une septième mineure.

L’accord à trois notes est m/5b et l’accord à quatre notes, aussi appelé semi-diminué, est l’accord m7/5b. L’accord semi-diminué se distingue de l’accord diminué en ce que le premier a le 7e m, tandis que dans le second, le 7e est diminué.

Les accords de cinq notes m11 / 5b sont également utilisés avec ce mode, tant que 11 est supérieur à 5b. Les accords de 6 notes sont avec 13b, m5b / 13b.

Voulez-vous vous plonger dans les modes grecs ou les échelles modales ?

Vidéo explicative des modes grecs ou échelles modales pour approfondir les connaissances vue ici :

Lequel des modes grecs ou des échelles modales préférez-vous ? Laissez-nous votre commentaire ci-dessous.

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