Gibson Les Paul: Die Vintage Tone Route – Tonabnehmer

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Von Huw Price von „Guitar.com“, übersetzt und angepasst von Guitarriego


Frühere Artikel enthielten eine hervorragende Analyse des Einfalls auf den Ton der Brücke und des Saitenhalters, der Potentiometer und der Kondensatoren. In diesem vierten und neuen Artikel teilen wir nun die Analyse der Les Paul-Pickups und der aktuellen Repliken.

Im nächsten und letzten Teil von „Les Paul: Die Route des Vintage-Tons“ werden wir Ihnen eine Zusammenfassung und allgemeine Schlussfolgerungen geben.


Vintage-Pickups auf Ihrem Les Paul

Tonabnehmer, Mikrofone oder Tonabnehmer, wie auch immer Sie sie nennen möchten, sind ohne Zweifel die wichtigsten von allen. Wenn Sie die richtige Art von Vintage-Tonabnehmern für Ihren Les Paul erhalten, können Sie eine große Veränderung erzielen. Zumindest müssen die Tonabnehmer, egal ob es sich um P90- oder PAF-Nachbauten handelt, geeignete Alnico-Magnete, kohlenstoffarme Stahlteile, einen glatten Emaille-Magnetdraht und einen wachsfreien Wachs-Verguss aufweisen. Auch bei PAF-Repliken sollten die Spulen leicht unsymmetrisch sein.

Gibson P-90 von 1953. Mikrofone sind ein direkter Weg, um einen Vintage-Les-Paul-Ton zu erhalten

Wenn Sie diese Grundvoraussetzungen abdecken können, möchten Sie möglicherweise die mit verschiedenen Alnico-Graden verbundenen Farbtöne untersuchen und entscheiden, ob Sie P-90 als Frühes mit A3 oder als Stil der späten 50er Jahre mit A5 bevorzugen. Schauen Sie sich auch den Bereich der DC-Widerstandswerte von Vintage-Mikrofonen an und überlegen Sie, wie sich dies auf den Ton auswirkt.

Wenn Sie bei einem Boutique-Hersteller bestellen, können Sie die Spezifikationen wahrscheinlich anpassen. Da die meisten einen persönlichen Service bieten, bei dem Sie die Materialien, den Wicklungsgrad, die Art des Drahtes oder Kupferdrahtes, seine Stärke, die flache Emaillierung und andere Details, die den Ton ausmachen, auswählen können, wird dies alles unter Anleitung empfohlen von Experten, die Sie führen. Zum Beispiel betreut Lindy Fralin Kunden mit besonderen Anforderungen häufig persönlich. 


Konzentrieren Sie sich auf die Einstellung der P90- oder PAF-Mikrofone

Das Ziel ist es, das Beste aus Ihren Mikrofonen herauszuholen, anstatt die besten Tonabnehmer an sich zu identifizieren. Mit anderen Worten, der Fokus liegt auf der Einstellung.

Ein altes Pro-Audio-Sprichwort besagt, dass das beste Mikrofon der Welt das ist, das Sie besitzen. Was es bedeutet ist, dass, solange ein Pickuo einen bestimmten Standard, ein bestimmtes Niveau aufweist, durch Anwendung von Technik und Einfallsreichtum großartige Ergebnisse erzielt werden können.

Wenn der Ton zu hell ist, stellen Sie das Mikrofon an einen Ort, an dem der Ton etwas dunkler und stumpfer ist. Wenn Sie mehr Höhen benötigen, können Sie das Gegenteil tun und den Bassinhalt ausgleichen, indem Sie die Nähe des Tonabnehmers zum Instrument ändern. Wie hängt das mit Pickups zusammen?


PAF-Aufnahmeeinstellung

Während der Einstellbereich physisch eingeschränkt ist, sind Mikrofone im Vintage-Stil wie PAF und P-90 mikrofoniert und äußerst empfindlich gegenüber Höheneinstellungen.

Es macht keinen Sinn, eine beliebige Anzahl hochwertiger Tonabnehmer ohne ein klares Ziel für einen bestimmten Klang auszuprobieren. Wenn Sie sich nicht die Zeit nehmen, sich auf die optimale Einstellung zu konzentrieren, werden Sie die Tonabnehmer möglicherweise nie von ihrer besten Seite hören oder die gesamte Bandbreite an Tönen und Texturen entdecken, die sie liefern können.

Duggie Lock Burst 1960

Die einzigen Werkzeuge, die benötigt werden, sind Ihre Ohren und ein Schraubenzieher. Wenn die Tonabnehmer im Verhältnis zu den Saiten niedrig eingestellt sind, erhalten Sie einen dunkleren, weicheren Ton, aber möglicherweise fehlen Biss, Aggression und Ausgabe. Wenn Sie den Tonabnehmer näher an die Gitarrensaite bringen, wird die Ausgabe erhöht und der Ton heller. Wenn Sie es höher einstellen, erhalten Sie mehr Biss und Aggressivität, aber der Ton kann zu nervös und laut werden, und der Magnetismus des Mikrofons kann die Vibrationen der Saiten dämpfen und das Sustain verringern. In der Mitte scheint die Dynamik mit Attack und geringer Komprimierung durch und sorgt für ein offenes und ausgewogenes Audio.

Mit Zeit und sorgfältiger Arbeit wurde beim Gibson Les Paul Collector Choice mit Monty-Tonabnehmern die perfekte Brückenposition erreicht, wobei stets ein ausgewogenes Verhältnis von Lautstärke und gleichmäßigem Audio zwischen den Saiten von niedrig bis hoch gesucht wurde. Das gleiche Verfahren wurde dann für das Griffmikrofon angewendet. Etwas komplizierter wurde es jedoch durch die zusätzliche Notwendigkeit, mit dem Bridge-Mikrofon zu balancieren. Beim Hals-Pickup ist Vorsicht geboten, da die tiefen Saiten ihre Definition verlieren können, wenn sie zu niedrig sind. Wenn beide Tonabnehmer perfekt ausbalanciert sind, ist die mittlere Position bemerkenswert ausgeprägt.


Der PAF-Trick

Das Testteam war mit der „Einstellung“ der Mikrofone völlig zufrieden, bis es sich an etwas aus einem Les Paul aus dem Jahr 1960 erinnerte, den „Duggie Lock Burst“. Der Brückenaufnehmer war viel niedriger als gewöhnlich, aber die Magnetpolschrauben wurden über die Abdeckung angehoben, um das elektromagnetische Feld zu kompensieren und näher zu bringen. Die Brücke klang fast wie ein P-90 und kombinierte fettes „Dröhnen“ im mittleren Bereich mit enormer Klarheit und sanften Höhen.

Gibson Duggie Lock Les Paul Pickups
Die Mikrofone von Duggie Lock Burst gingen zur Neige, aber die Stangenbolzen waren hoch

Als das Team diesen Ansatz mit der Les Paul Collector Choice mit installierten Monty-Tonabnehmern versuchte, war es erstaunt, wie ähnlich der Ton war, den sie dem alten Gibson Les Paul erzielten. Die gesamte Aktion findet im mittleren Bereich statt. Sobald Sie mit der Balance zwischen Tonabnehmer und Polschraubenhöhe vertraut sind, können Sie die Toncharakteristik des Mitteltöners ändern und die Tonhöhe des Mikrofons nach Ihren Wünschen ändern.

Wenn Sie den Hals-Pickup auf herkömmliche Weise verwenden, können Sie ihn so ausbalancieren, dass der Hals genauso hell oder sogar heller als die Brücke ist. Es kann ein fantastischer Tonkontrast erzielt werden, und positionieren Sie die Mitte mit leicht ausgehöhlten Mitten für eine großartige dritte Tonoption. Und wenn Sie diesen Weg nicht gehen möchten, können Sie die Polschrauben einstellen und damit auch die Saitenbalance der E-Gitarre einstellen.


P-90 Einstellung

Für diesen Test hatten wir ein echtes Set von 1953 P90s zum Testen auf dem Greco. Ganz einfach, der Greco mit dem installierten P-90 klang kaum zu unterscheiden vom echten Gibson Les Paul Goldtop von 1954. Dies entspricht den Ergebnissen, die in einem zuvor durchgeführten Test erzielt wurden, als Original-PAF-Tonabnehmer auf einer Greco-Gitarre installiert wurden.

Das Einstellverfahren ist das gleiche wie bei PAF-Mikrofonen. Das Einstellen der Höhe ist jedoch etwas komplizierter. Einige verwenden Schaumgummi wegen seiner Elastizität, aber Holzkeile wurden bevorzugt.

Vintage 1955 Goldtop Les Paul mit P-90 Mikrofonen.


Der P-90-Trick auf dem Les Paul

Es gibt noch einen weiteren Setup-Trick, mit dem Sie versuchen können, das Audio des P-90 zu ändern. Vor Jahren erklärte ein bekannter Pickup-Hersteller, wie die beiden Magnete in den P-90s so angeordnet sind, dass sie eher abstoßen als anziehen. Im Laufe der Jahre oder vielmehr Jahrzehnte kann dies dazu führen, dass sich die Magnete trennen und die Form des Magnetfelds ändern.

Es ist ein einfacher Mod, um es mit Vintage-Mikrofonen und / oder Reproduktionen zu versuchen. Lösen Sie die Schrauben am Motherboard ganz leicht, bis die Magnete gleiten und sich trennen. Wenn Sie versuchen, sie jeweils um einen Millimeter zu bewegen, können Sie hören, wie das Dröhnen mitten im Brüllen einen alten „Quacksalber“ annimmt.

Sie können dies auf einem einzelnen Mikrofon für Tonkontrast oder auf beiden versuchen, wenn Ihnen das Ergebnis gefällt. Es kostet nichts und die Magnete können jederzeit in ihre ursprüngliche Position zurückkehren.


Vintage Pickups oder Replik Pickups für Ihr Les Paul?

Wenn beim Lesen dieses Artikels nur noch eines übrig bleibt, sollte es sein, dass Sie durch das Platzieren von echten Vintage-PAFs in einer Neuauflage oder Kopie von angemessener Qualität dem echten Klang eines Vintage-Les Paul näher kommen als durch den Kauf eines Gibson Custom oder einer maßgefertigten Replik. „Das kommt mit aktuellen Produktions-Pickups.

Die Preise für Vintage-PAFs sind sehr teuer geworden und Sie müssen vorsichtig sein, da einige Repliken wirklich überraschend ähnlich sind, wenn nicht die gleichen wie die Originale, und Sie irregeführt werden könnten. Der Preis für Vintage-PAFs liegt über USD 4.000.

Bei Reverb gab es kürzlich drei P-90 aus den 1950er Jahren zwischen 360 und 400 US-Dollar. Dies ist zwar nicht billig im Vergleich zu den besten Repliken, aber diese können ein „Wundermittel“ sein, um zum klassischen Vintage-Les-Paul-Ton zu gelangen. Ein originaler P-90 aus den 50ern kann Ihnen viel Aufwand, Zeit und Geld sparen.


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