Gibson Les Paul: The Vintage Tone Route – Micros / Microphones

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Par Huw Price de «Guitar.com», traduit et adapté par Guitarriego


Les articles précédents comprenaient une excellente analyse de l'incidence sur la tonalité du chevalet et du cordier, des potentiomètres et des condensateurs. Maintenant, dans ce quatrième et nouvel article, nous partageons l'analyse faite sur les micros vintage Les Paul et les répliques actuelles.

Dans la prochaine et dernière partie de "Les Paul: La Route du Vintage Tone", nous vous raconterons un résumé et des conclusions générales.


Micros de style vintage sur votre Les Paul

Les micros, microphones ou micros, quel que soit le nom que vous préférez, est sans aucun doute le plus important de tous. Si vous obtenez le bon type – vintage – de micros pour votre Les Paul, vous pouvez obtenir un énorme changement. Au minimum, les micros, qu'il s'agisse de répliques P90 ou PAF, doivent avoir des aimants alnico appropriés, des pièces en acier à faible teneur en carbone, un fil magnétique en émail lisse et être sans cire – empotage de cire -. De plus, dans le cas des répliques PAF, les bobines doivent être légèrement déséquilibrées.

Gibson P-90 de 1953. Les microphones sont un moyen direct d'obtenir un son vintage Les Paul

Si vous pouvez couvrir ces prémisses de base, vous voudrez peut-être rechercher les nuances associées à différents degrés d'alnico et décider si vous voulez P-90 au début avec A3 ou si vous préférez le style de la fin des années 50 avec A5. Examinez également la gamme de lectures de résistance CC des micros vintage et considérez comment cela affecte la tonalité.

Si vous commandez chez un fabricant boutique, vous pouvez probablement personnaliser les spécifications. Puisque la plupart offrent un service personnalisé, dans lequel vous pouvez sélectionner les matériaux, le niveau de bobinage, le type de fil ou de fil de cuivre, son calibre, l'émaillage plat et d'autres détails qui composent le ton, tout cela sous les conseils d'experts qui vous guident. Par exemple, Lindy Fralin sert souvent personnellement des clients ayant des exigences particulières. 


Concentrez-vous sur le réglage des microphones P90 ou PAF

L'objectif est de tirer le meilleur parti de vos micros plutôt que d'identifier les meilleurs micros en soi. En d'autres termes, l'accent est mis sur le réglage.

Un vieil adage pro-audio dit que le meilleur microphone au monde est celui que vous possédez. Cela signifie que tant qu'un pickuo est d'un certain niveau, d'un certain niveau, de grands résultats peuvent être obtenus en appliquant technique et ingéniosité.

Si le son est trop clair, déplacez le microphone vers un endroit où le son est légèrement plus sombre et plus terne. Si vous avez besoin de plus d'aigus, vous pouvez faire le contraire et vous pouvez équilibrer le contenu des graves en modifiant la proximité du micro par rapport à l'instrument. Alors, comment cela se rapporte-t-il aux micros?


Réglage du micro PAF

Bien que la plage de réglage soit physiquement limitée, les micros de style vintage tels que le PAF et le P-90 sont microphoniques et extrêmement sensibles aux réglages de hauteur.

Il ne sert à rien d'essayer un certain nombre de micros de haute qualité sans objectif clair pour un son spécifique. À moins que vous ne preniez le temps de vous concentrer sur le réglage optimal, vous n'entendrez peut-être jamais les micros à leur meilleur niveau, ni ne découvrirez toute la gamme de tons et de textures qu'ils sont capables de fournir.

Duggie Lock Burst 1960

Les seuls outils nécessaires sont vos oreilles et un tournevis. Avec les micros réglés bas par rapport aux cordes, vous obtenez un son plus sombre et plus doux, mais peut manquer de mordant, d'agressivité et de sortie. Rapprochez le micro de la corde de la guitare pour augmenter la sortie et rendre le son plus brillant. Le régler plus haut vous donnera plus de mordant et d'agressivité, mais le son peut devenir trop énervé et trop fort, et le magnétisme du micro peut atténuer les vibrations des cordes et réduire le sustain. Au milieu, la dynamique brillera, elle aura une attaque et peu de compression, donnant un son ouvert et équilibré.

Avec le temps et un travail minutieux, la position parfaite du chevalet a été obtenue sur la Gibson Les Paul Collector Choice avec des micros Monty, toujours à la recherche d'un équilibre des volumes et d'un son uniforme entre les cordes, du grave au aigu. La même procédure a ensuite été suivie pour le microphone à poignée. Mais c'était un peu plus compliqué par le besoin supplémentaire d'équilibrer avec le micro chevalet. Il faut faire attention avec le micro manche, les cordes graves peuvent perdre en définition si elles sont trop basses. Lorsque les deux micros sont parfaitement équilibrés, la position médiane est remarquablement distinctive.


L'astuce PAF

L'équipe de test était complètement satisfaite du "réglage" des microphones jusqu'à ce qu'ils se souviennent de quelque chose d'une Les Paul vintage de 1960, le "Duggie Lock Burst". Le micro chevalet était beaucoup plus bas que d'habitude, mais les vis du pôle magnétique ont été soulevées au-dessus du couvercle pour compenser et rapprocher le champ électromagnétique. Le chevalet sonnait presque comme un P-90, combinant un gros "rugissement" médium avec une clarté incroyable et des aigus doux.

Micros Gibson Duggie Lock Les Paul
Les micros Duggie Lock Burst sont allés bas, mais les boulons de poteau étaient relevés

En essayant cette approche avec la Les Paul Collector Choice avec les micros Monty installés, l'équipe a été étonnée de voir à quel point le son était similaire à celui de la Gibson Les Paul vintage. Toute l'action se passe dans le milieu de gamme. Une fois que vous vous êtes familiarisé avec l'équilibre du micro et les hauteurs des vis de pôle, vous pouvez changer la caractéristique tonale des médiums et modifier la hauteur du microphone à votre guise.

En adoptant l'approche traditionnelle du micro manche, vous pouvez l'équilibrer pour que le manche soit aussi brillant ou même plus brillant que le chevalet. Un contraste tonal fantastique peut être obtenu et positionner le milieu avec des médiums légèrement évidés pour une excellente troisième option tonale. Et si vous ne voulez pas emprunter cette voie, vous pouvez ajuster les vis de poteau et également l'utiliser pour ajuster l'équilibre des cordes de la guitare électrique.


Réglage P-90

Pour ce test, nous avions un véritable ensemble de P90 de 1953 à tester sur le Greco. Tout simplement, le Greco avec les P-90 vintage installés sonnait pratiquement impossible à distinguer de la vraie Gibson Les Paul Goldtop de 1954. Cela reproduit les résultats obtenus, dans un test effectué précédemment, lorsque des micros PAF d'origine ont été installés sur une guitare Greco.

La procédure de réglage est la même que pour les microphones PAF. Cependant, régler la hauteur est un peu plus compliqué. Certains utilisent du caoutchouc mousse pour son élasticité, mais les coins en bois ont été préférés.

Vintage 1955 Goldtop Les Paul avec microphones P-90.


Le tour du P-90 sur la Les Paul

Il existe une autre astuce de configuration que vous pouvez essayer pour modifier l'audio du P-90. Il y a des années, un important fabricant de camionnettes a expliqué comment les deux aimants des P-90 sont agencés pour repousser plutôt que pour attirer. Au fil des années ou plutôt des décennies, cela peut entraîner la séparation des aimants et modifier la forme du champ magnétique.

C'est un mod simple à essayer avec des micros et / ou des reproductions vintage. Desserrez très légèrement les vis de la carte mère jusqu'à ce que les aimants glissent et se séparent. Essayez de les déplacer d'environ un millimètre à la fois et vous pouvez entendre le rugissement à mi-course commencer à prendre un «charlatan» vintage.

Vous pouvez l'essayer sur un seul micro pour obtenir un contraste tonal, ou les deux si vous aimez le résultat. Cela ne coûte rien et les aimants peuvent revenir à leur position d'origine quand vous le souhaitez.


Des micros vintage ou des répliques de micros pour votre Les Paul?

S'il ne reste qu'une chose à la lecture de cet article, c'est que placer de véritables PAF vintage dans une réédition ou une copie de qualité décente vous rapprochera du son réel d'une Les Paul vintage que d'acheter une réplique Gibson Custom ou construite sur mesure. "qui vient avec les ramassages de production actuels.

Les prix des PAF vintage sont devenus très chers et il faut faire attention car certaines répliques sont vraiment étonnamment similaires sinon les mêmes que les originaux et vous pourriez être induit en erreur. Le prix des PAF anciens est supérieur à 4 000 USD.

Récemment, sur Reverb, il y avait trois P-90 des années 1950 entre 360 $ et 400 $ chacun. Bien que ce ne soit pas bon marché par rapport aux meilleures répliques, celles-ci peuvent être une "solution magique" pour obtenir le ton classique vintage de Les Paul. Un P-90 original des années 50 peut finir par vous faire économiser beaucoup d'efforts, de temps et d'argent.


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