Die wahre Geschichte des Relikts der Fender Custom Shop Gitarren

Das Relikt der Gitarren, das vom Fender Custom Shop populär gemacht und auf andere Linien wie das Road Worn Made in Mexico ausgedehnt und von anderen Herstellern implementiert wurde, ist einer der am meisten geteilten und diskutierten Punkte des modernen E-Gitarren-Aufbaus. Es ist einer der größten Risse in der Gitarrenwelt. Die Hälfte der Gitarristen liebt es und die andere Hälfte hasst es. In dieser Notiz erzählen wir Ihnen die wahre Geschichte, wie Fender begann, Gitarren in seinem Custom Shop zu relizieren.

Das Relikt und seine frühen Anwendungen auf Gitarren

Das Konzept der künstlichen Alterung und des Verschleißes eines Instruments gibt es seit Jahrzehnten. Aber das Relikt war nicht auf dem Radar der Leute, bis der Fender Custom Shop damit anfing.

Verschleiß- und Alterungstechniken wurden nur bei der Reparatur einer alten Gitarre verwendet, um den reparierten Teil dem Rest des Instruments nachzuahmen. Die andere Verwendung war das Fälschen von Vintage-Gitarren. 

Mit der Relevanz des Relikts in der heutigen Welt hat sogar Gibson selbst das "Murphy Lab" für diese Zwecke eröffnet.

Der Fender Custom Shop und das Relikt

Die Protagonisten dieser unglaublichen Geschichte sind Vince Cunetto und Jay W. Black.

Jay W. Black 

Jay, oder "JW", wie er genannt wird, war Fenders Baumeister, der 1989 von John Page, einem Gitarrenbauer-Guru, Gründer und ebenfalls zu dieser Zeit Leiter des Custom Shops, eingestellt wurde.

Black lernte das Gitarrenreparaturhandwerk in einem örtlichen Geschäft in seiner Heimatstadt Bethlehem. 1986 zog Jay nach New York City, um für den großen Gitarrenbauer Roger Sadowsky zu arbeiten, und arbeitete später auch bei Rudy's Music, wo kein anderer als John Suhr die Reparatur- und Bauindustrie leitete. 

1982 sah Black einen 1952er Telecaster, den Scott Baxendale restauriert und den Körper weiter gealtert hatte, damit er wie der Rest der Gitarre vintage aussah. Im folgenden Jahr machte er seinen ersten alternden Job und verwandelte einen Gibson Les Paul Junior aus den 1950er Jahren in einen 59er Les Paul Standard. Zu diesem Zweck fügte er eine Ahornplatte, Trapezeinlagen auf dem Griffbrett und Perlmutt Gibson auf dem Spindelstock hinzu und malte sie dann in einer gealterten, satinierten und verblassten Farbe. Ebenfalls auf Sadowdkys Gitarren in den späten 80ern alterte er für Vintage-Instrumentenrestaurationen. Auf diese Weise lernte JW, wie man Voralterung oder künstliche Relikte herstellt.

Vince Cunetto

Cunetto, der zweite Protagonist dieser interessanten Geschichte, war eines dieser Kinder, die es immer mochten, Dinge auseinander zu nehmen und zusammenzusetzen. Er hatte jedoch nichts mit der Lutheria oder der Musikinstrumentenindustrie zu tun, er arbeitete in der Werbebranche.

Seine Besessenheit mit Vintage-Gitarren

In den Jahren 1984 und 1985 begann Cunetto, Vintage-Gitarren zu kaufen und zu verkaufen. So freundete er sich mit Jim Colclasure an, einem Vintage-Gitarrenhändler und ehemaligen Partner bei JW Black. Als er einmal so viele Vintage-Gitarren vorbeiziehen sah, bekam er den Fehler, einen "alten" Telecaster zu wollen. Leider konnte ich es mir trotz Kauf und Verkauf nicht leisten. So begann seine Besessenheit, Gitarren zu studieren und zu altern. Er widmete sich der Erforschung alter Fernsehsender und ihrer Kleidung und plante und zeichnete Pläne, um dies auf möglichst realistische Weise zu tun.

Also lieh er sich den Fender Telecaster von Colclasure aus und bereitete Vorlagen vor. Dann kaufte er Holz und brachte es zu einem Geschäft mit einer schönen alten Fräsmaschine, und er fing an, Tele-Karosserien herzustellen. Da er als junger Mann in einer Malwerkstatt gearbeitet hatte, wusste er, wie man mit Lack malt. Nach dem Malen fertigte er das Relikt der Körper an.

Die apokryphe Geschichte von Relikt und Keef

Die weit verbreitete Geschichte besagt, dass Fender 1995 mit der Veröffentlichung der Relic Series mit der Verwendung des Relikts begann, nachdem Keith Richards eine neue Custom Shop-Gitarre ausprobiert hatte, sie mochte und sagte, er würde sie nur spielen, wenn sie etwas älter würden. Dieser Mythos wurde von denen entlarvt, die an der Gründung der Relic Series beteiligt waren.

Die wahre Geschichte des Alterns und des Verschleißes von Instrumenten

Black war mit dem Musiker und Produzenten Don Was in Dons Studio zu sehen. Zu dieser Zeit, in den frühen 90ern, nahmen sie die Rolling Stones auf. Vielleicht war letzteres der Grund für Verwirrung oder einfach nur die Grundlage für eine Vermarktergeschichte, die sich auf einen wahren Rockstar wie Keith bezieht.

Musste an den Grammys teilnehmen, weil Bonnie Raitt nominiert wurde und sie auftreten würden, und er war ihr Produzent. Ich hatte einen neuen Bass und wollte, dass der Custom Shop das Instrument abnutzt, damit es so aussieht, als wäre Rock oben drauf.

Darauf aufbauend wendete der Custom Shop gelegentlich eine kleine Alterungsbehandlung als einmalige Behandlung für Künstler an, die diesen Look brauchten, aber er lag nicht innerhalb einer Standardlinie.

Treffen von Jay W. Black und Vince Cunetto

Die beiden Protagonisten in dieser Geschichte der Reliquien trafen sich zum ersten Mal, als Jim Colclasure sie während eines Besuchs der Zeugen Jehovas in Kansas vorstellte. Jim brachte Black zu Cunettos Haus, der auf obsessive Art und Weise Tele-Schlagbretter und mehrere vollständige Fernsehsender hergestellt hatte. JW war erstaunt über Vince 'großartige Arbeit. Von hier aus blieben beide in Kontakt.

Reproduktion von Vintage-Abziehbildern, dem Tor zu Fender

Cunetto brauchte die vintage-korrekten Fender-Aufkleber am Spindelstock, um seine Repliken fertigzustellen. Dank seiner Erfahrung in der Welt der Werbung und seiner Verbindungen zur Kunstabteilung wusste er, wie man sie bekommt. Cunetto gelang es, die Abziehbilder anhand von Fotos von Vintage-Gitarren zu replizieren und korrekt zu skalieren. Später begann er, sie an Gitarrenhäuser zu verkaufen, und es wurde bekannt, dass er derjenige war, der sie herstellte.

Als Black anfing für Fender zu arbeiten, sprach er mit Vince und sagte ihm, dass sie wussten, dass er die Abziehbilder machte und dass dies nicht richtig war. Aber wenn ich sie für den Custom Shop machen würde, wäre es großartig!

So begann Cunetto als Auftragnehmer für den Fender Custom Shop. Versehen Sie sie mit Abziehbildern mit dem vintage-korrekten Fender-Logo für kurze, einzigartige Läufe des CS. Später begann er, auf Anfrage bestimmte verschlissene Teile zu liefern, wie zum Beispiel ein Bakelit-Schlagbrett, mit dem Black einen Ronnie Wood Telecaster restaurierte. Auf diese Weise erkannten der Vintage-Replikator und der Baumeister, dass sie gemeinsam an etwas viel Größerem arbeiten konnten.

A 60's Style Strat: Der Auslöser

Vince schickte John Page und JW Black einen Strat aus den 1960er Jahren in Goldmetallic. Alle Teile und Oberflächen der Gitarre wurden gealtert und patiniert, um wie ein authentisches Vintage-Instrument auszusehen. Es war so überzeugend, dass es praktisch eine Fälschung war. Deshalb beschlossen John und JW, Cunetto im Winter 1995 mit zwei Prototypen für die NAMM Show zu beauftragen. Die Prototypen waren ein 1950 Nocaster in gealtertem Butterscotch Blonde und ein 57 Strat in zweifarbigem Sunburst. " Dies wurde im Geheimen angefordert, sie wussten es nur im Custom Shop, hinter dem Rücken der Unternehmensleitung und den anderen Bereichen.

Zwei Prototypen, ein Telecaster und ein Stratocaster

Um das Prototyping zu erleichtern, lieferte Black Kisten mit Fender-Karosserien, Griffen und Teilen von Kalifornien nach Cunetto in Colorado. Vince malte sie, Relikte und schickte sie zurück.

Irgendwann sahen Black und Page, dass der Sunburst der Strat nicht gut funktionierte, und entschieden sich für die "blonde" Strat. Auf diese Weise haben sie den Prototyp von '57 gegen eine ähnliche Mary Kaye Strat mit goldener Hardware ausgetauscht. Bis Dezember 1994 hatte Cunetto fünf bis sechs Prototypen mit unterschiedlichem Verschleiß fertiggestellt. Black and Page wählten einen Nocaster und einen Mary Kaye aus und machten sie zu Stahlstempeln, um das Wort "Relic" in die Körper und das Custom Shop-Logo auf der Rückseite der Tuner zu gravieren, um Verwirrung in der Menge zu vermeiden. Unten finden Sie Fotos der Prototypen aus dem Reverb-Beitrag. Beide Instrumente wurden vor neun Monaten zu einem Preis von ca. USD 31.000 verkauft.

Die NAMM Show 1995 und der erstaunliche Empfang

Die beiden Gitarren wurden in zwei Glasschränken mit Goldplatten mit der Aufschrift "50s Relic Nocaster" bzw. "50s Relic Stratocaster" ausgestellt. Die Leute wurden sofort verrückt, als sie diese beiden schönen "Relikte" sahen.

Mike Lewis, der damalige Direktor der Marketingabteilung von Fender, unterstützte das Projekt nachdrücklich. Als er die Gitarren sah, sagte er: "Hölle, ja, lass uns das machen! Wer würde sie nicht spielen wollen?"

Fenders ursprüngliche Idee war es, diese Gitarren im eigenen Haus herzustellen. Aufgrund von EPA-Beschränkungen, der United States Environmental Protection Agency, war das Fender-Werk jedoch nicht berechtigt, mit Nitrocelluloselack – oder Nitrocellulose – zu streichen, da diese nicht den technischen Anforderungen entsprachen.

Cunetto hat gesagt: „Ich sollte sie beraten, die Techniken und den gesamten Prozess weitergeben. Aber sie waren einfach nicht bereit dafür. Sie konnten nicht die Art von Lack verwenden, die benötigt wurde, und die Hardware und all das altern, sie hatten einfach nicht die Leute, um dies zu tun. Und sie sagten: 'Nun, wir haben bereits 400 Gitarren bestellt! Wir können nicht nein zu ihnen sagen. '"

Die "Cunetto" Fabrik

Bis April 1995 hatte Vince Cunetto in Springfield ein über 600 Quadratmeter großes Werk mit Spritzkabinen und den Werkzeugen und Arbeitsstationen errichtet, die für die Fertigstellung und Alterung nach Vintage-Spezifikationen erforderlich sind.

Ich erhielt die Körperkästen, Griffe und andere Teile von Fender, malte sie, gealterte sie und schickte sie zurück. Die erste Serie abgenutzter "Kits" bestand aus zwanzig Gitarren und wurde am 27. Juni 1995 an Fender geliefert. 

Relikt Erfolg

Die ersten, die die Relic-Gitarren des Fender Custom Shop akzeptierten, waren die Künstler. Durch die Akzeptanz professioneller Gitarristen wurde die Akzeptanz des neuen Konzepts auf dem gesamten Markt gesteigert. In diesem Sinne gaben die Vertreter von Artistic Relations berühmte Gitarren, um sie bekannt zu machen und einen neuen Trend zu setzen.

So wuchs der Umsatz stetig und die Relic-Serie etablierte sich fest als konventionelle Produktionslinie im Fender Custom Shop-Katalog. 

Wachstum der "Relic Series"

Bald wurde die Serie durch den zweifarbigen Sunburst Strat mit einem Ahorngriffbrett (Maple) und den dreifarbigen Sunburst mit einem Palisandergriffbrett (Rosenholz) ergänzt. Später erweiterten sie sich zu Strato White Olympic und anderen Custom-Farben. Alle wurden in DuPont-Farben gemalt, genau wie die Originale.

So baute Cunetto 1996 ein größeres Werk mit kundenspezifischen Arbeitsplätzen und einer dreimal erweiterten Farbspritzkapazität als das ursprüngliche Werk in Springfield. So begannen sie, vierzig Sätze Gitarrenteile pro Woche herzustellen.

Später begannen sie mit Jazz Bass und Jazzmaster sowie Künstlergitarren. Einige dieser Beispiele sind Sting-Bässe, bei denen zwei Bässe hergestellt wurden, um seine alte Präzision nachzubilden. Auch Gitarren für die Stones, Clapton und viele mehr. Später kamen auch limitierte Ausgaben von Bass oder Gitarren der Künstler, inspiriert von legendären Musikinstrumenten.

Der gesamte Betrieb im Corona Custom Shop

Bereits im November 1998 hatte Fender seine eigenen Anlagen zum Sprühen von Nitrocelluloselack erweitert und vorbereitet. So begann Ende 1998 der Übergang der Operation, die die "Cunetto-Ära" beendete. Bald begann der gesamte Herstellungsprozess im Fender Custom Shop in Corona.

Time Machine Serien und Neuigkeiten

Eldred brachte den Betrieb zu Fender in Kalifornien, dem neuen Direktor des Custom Shops, und überarbeitete die Relic-Serie. Es enthielt die beliebte Time Machine-Serie, zu der Telecaster und Stratocaster mit einem Ahornrücken aus den 1950er Jahren und einem Rosenholzrücken aus den 1960er Jahren in drei verschiedenen Verschleiß- und Altersstufen gehörten: Relic, Closset Classic, ein glattes Relikt, plus Beinhaltet einen neuen alten Bestand oder NOS – einen neuen alten Bestand – im Vintage-Stil ohne Relikt.

Diese dreistufige Serie hatte eine lange und erfolgreiche Laufzeit, obwohl Relics immer in großen Stückzahlen verkauft wurde, hat sie sich in den letzten Jahren weiterentwickelt. Ende 2009 und Anfang 2010 wurden zwei neue Varianten hinzugefügt: das "Heavy Relic" und das "Ultra Relic", wodurch die vorhandenen Optionen zunehmend abgenutzt werden.

Im Jahr 2015 wurde Mike Lewis für den CS-Betrieb verantwortlich gemacht. Lewis erweiterte das Angebot der Time Machine-Serie weiter. Jetzt gibt es die Optionen für NOS, Closet Classic, Lush Closet Classic, Gesellenrelikt, Relikt und Schweres Relikt. Welche reichen von einem verschleißfreien Instrument bis zu einem extremen Relikt.

Viele Fachleute sind sich einig, dass die aktuelle Palette der Fender Relic-Modelle eine der besten überhaupt ist. Gleichzeitig sind die 'Cunetto Era'-Gitarren immer noch hoch geschätzt und haben Sammlerstatus erlangt.

Geschenk des "Baumeisters" und des "Auftragnehmers"

JW Black lebt und arbeitet heute in Oregon, wo er sich auf die Reparatur von Fender-Gitarren und anderen Vintage-Gitarren spezialisiert hat und auch seine eigenen Fender-Gitarren herstellt und verkauft. 

Vince Cunetto lebt und arbeitet außerhalb von St. Louis, Missouri. Wo er seit 2003 seine eigenen Gitarren mit der Marke Vinetto gebaut hat, zu denen sein eigenes Originaldesign, die Legato– und Vintage-Gitarren im T- und S-Stil in seiner Artifact-Serie gehören.

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