テッド・マッカーティとギブソンの黄金時代

テッド・マッカーティはギブソンの歴史における偉大な人物であり、彼の指揮の下、会社は黄金時代を送り、彼はすべての象徴的なギブソンモデルを発表しました。

テッド・マッカーティ、ギブソンの「レオ・フェンダー」

有名な名前はギブソンですが、弦楽器製作者のオーヴィル・ギブソンにちなんで、レス・ポールは、伝統的なギターメーカーのクラシックギターモデルにその名を与えたミュージシャン、つまり実際にはギブソンのメーカーにちなんでいますが、今日私たちが会うのは、それはギブソンです。テッド・マッカーティ。

テッド・マッカーティとして知られるセオドア・M・マッカーティの人生について語ることは、事実上、ギブソンの黄金時代の歴史について語ることと同じです。テッドは 1948 年から 1966 年まで会社を経営し、このブランドをソリッド ボディのエレクトリック ギターの世界に紹介したのは彼でした。

レオ・フェンダーと同様、テッドはギタリストではありませんでしたが、レスポール、ES-335、フライング V、エクスプローラー、ファイアバード、SG モデルなど、ギブソンのクラシックなギターとベースのすべての設計とリリースを担当しました。

それだけでは十分ではなかったかのように、晩年、彼は他でもないポール・リード・スミスのコンサルタント兼アドバイザーを務め、師に敬意を表して PRS マッカーティ・モデルを創設しました。

本物の「ギブソンマン」の興味深い物語を見てみましょう。

偉大な発明家テッド・マッカーティの物語

ウーリッツァー: 音楽業界での最初の経験

テッドは 1909 年 10 月 10 日にケンタッキー州サマセットで生まれ、エンジニアでした。彼は 1936 年 1 月、26 歳のときにウーリッツァーとともに音楽業界に入りました。

シンシナティのウーリッツァーは、オルガンやその他の重要な楽器、そしてレコードプレーヤーのメーカーとして成功を収めました。テッドはあらゆる仕事をこなしましたが、彼の主な仕事は商業的なもので、それは彼の職業とはほとんど関係がありませんでした。彼は家族とともに米国中を旅し、会社で働きながら 8 つの異なる都市に住んでいました。

マッカーティ氏はインタビューで、自分の将来にとってそれは望まないと説明した。彼の意図は音楽業界から抜け出すことであったため、エンジニアリングの専門職に関連する仕事を探し始めました。ということで、1位。1948年1月、彼はウーリッツァーを去った。

ギブソン: Kalamazzo のトラブルシューティング

テッドは、ブロック・キャンディー・カンパニーの会計アシスタントとしての仕事の承認を待っていたとき、同名の楽器製造会社のオーナーであるフリードリッヒ・グレッチが、シカゴ・ミュージカル・インスツルメンツ（CMI）のオーナー兼創設者であるモーリス・バーリンと話をした。 、彼が所有していた会社。ギブソンからテッドに仕事を持ちかけられる。ベルリン氏は彼に、カラマズーに行って工場で1週間以上過ごし、状況を調査し、ギブソンが赤字になっている理由を報告してくれるかと尋ねた。

テッドは同意したので、工場で時間を過ごし、当時仕上げ部門の職長だったジョン・ハウスとじっくり話し合った。彼らの報告書は、同社にはチーフが多すぎてインド人が少ないと結論づけた。同氏は、マッカーティ氏自身によると、従業員全員がCEOのガイ・ハートを「HDP」と呼んでおり、従業員とCEOのガイ・ハートとの関係が悪く、従業員の士気が低いことを強調した。

ギブソン社のオーナーであるベルリンはテッドの報告書に感銘を受け、工場の経営に携わってほしいと申し出ました。「もし場所を変えて利益が出たら、あなたを会社の社長にしてあげます。」テッドはその提案を受け入れ、この事実はエレキギターの歴史を特徴付けることとなり、ギブソンの黄金時代が始まりました。

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ギブソン黄金時代の始まり: テッド・マッカーティがカラマズー工場の経営を開始

ギブソンは第二次世界大戦中、政府の鉄鋼規制によりトラスロッド (テンショナーやウェブ) の取り付けが禁止されたため、楽器の製造を中止していました。そのため、ギブソンは戦争活動を支援しました。戦後、ギブソンはギター製作に戻るのに苦労していましたが、1948 年 3 月 15 日にテッドが入社すると、すぐに経営体制の再構築と労働環境の改善に着手しました。

2か月後の5月までに、ギブソンはすでに再び利益を上げていました。ゼネラルマネージャーのガイ・ハート氏は11月に辞任し、ジョン・ハウス氏が監督に昇進した。テッドは 1949 年 6 月に執行副社長に任命され、1 年後には社長に就任しました。1966 年に彼が退職するまで状況はそのままで、ギブソンは常に利益を上げていました。しかし、マッカーティ氏はインタビューで、役職を超えてギブソンに入社した初日から会社を経営していたと説明した。

ギブソンに入社したことで、テッドはエンジニアリングのルーツに戻る機会を得ました。彼のビジネスの洞察力は明らかでしたが、テッドが設計または宣伝したパーツやモデルを見ると、ギターの革新者としての彼の功績は印象的です。

なぜギブソンはレスポールを設計したのでしょうか?

1950 年、レオ フェンダーは最初の量産ギター、エスクァイアをリリースしました。テッドによると、レオはポール・ビグスビーがマール・トラヴィスのために作ったギターのアイデアをコピーしたという。

テッドとギブソン社のチームは、フェンダーの人気が高まっていることに気づきました。そこでマッカーティ氏はこう言った。「我々はそのビジネスに参入しなければならない。私たちは彼に自由を与えています、そのようなタイプのギターを作るのは彼だけです。そこで彼らは独自のソリッドボディギターを作ることにしました。彼らは1年をかけて、後に「レスポール」と呼ばれることになるモデルの開発に取り組みました。

Gibson Les Paul (1952): ブランド初のソリッドボディギター

ギブソン・レスポールの開発

まず、スネアギターとは異なるソリッドボディギターについて学ぶ必要がありました。構造が異なると、サウンドも反応も異なります。

ギターの材料、鉄と木の両方をテストする

マッカーティ氏は、鉄軌道を使ってテストを行ったと述べた。彼らはブリッジ、ピックアップ、テールピースを取り付けました。「その弦を弾いて、散歩して、戻ってきても、まだ鳴っています」とテッドは言いました。それから彼らはメイプルギターを作りましたが、それはあまりにも大音量で持続力が強すぎました。それから彼らは柔らかすぎるマホガニーギターを作りましたが、「それはありませんでした」。そこで彼らは最終的に組み合わせを作り、オールマホガニーとメイプルトップまたはトップを作りました。

ギターの形状デザイン

そこで彼らはギターの形状をデザインし始めました。彼らは重すぎないものを求めていました。そこで彼らは伝統的な形状でフェンダーよりも少し小さいボディを作りました。

彼らは常にカーブしたトップ「カービング」を施したギターを作っていたこと、さらにそのように作るための精密な機械を持っていたという事実を利用して、レオ・フェンダーがそのような機械を持っておらず、作ることができないことを知っていたことを考慮して、彼らは決断したのです。フェンダーの新しいギターとの差別化を図るために、そのように作るのだと。

実は、このギターはレスポールも知らないうちに設計されていたのです。この作業はすべて、テッドと彼のエンジニア チーム、ギブソン シンク タンクによって行われました。

1952年に最初のモデルがゴールドトップとして発売され、2年後の1954年には黒いギブソン・レスポール・カスタムである「ブラック・ビューティー」がラインナップに加わりました。1958年頃に初代レスポール・サンバースト・チェリーが発売され、1959年には派手なフレームトップを施した「バースト」と呼ばれるこの時代のギターが発売され、1959年以降は「聖杯」とみなされるようになりました。 。「あるいはギブソン・レスポール・スタンダードの聖杯。

さらに詳しく知りたい場合は、ギブソン レスポールの歴史における進化に関するガイドをご覧ください 。

試作テスト段階

マッカーティ氏は、何人かのギタリストによってテストされ、その性能と美しさの点で良好な結果が得られたため、製造および販売するための良い口実を見つける必要があったと述べています。伝統的なギタリストはアコースティックギター奏者であり、他のギターメーカーと同様に、シンプルで素朴な印象を受けました。「ループとルーターがあれば誰でもソリッド・ボディ・ギターを作ることができる」とは、他のメーカーがよく言っていたフレーズです。

完璧な男、レス・ポールの登場

テッドは、レスが「The Log」というソリッド・ボディのギターを作ったことを知っていました。また、レス・ポールとその妻メアリー・フォードは、多くの露出を果たし、当時のセンセーションを巻き起こしました。こうして、テッド・マッカーティが「ソリッド・ギター」をギタリストにもたらし、ギタリストは感銘を受け、ギター1本につき1ドルに相当するロイヤルティを徴収する代わりに、その名前を付けることに同意したのです。

ギブソン レスポールの最適な年と避けるべき悪い年についてのガイドをご覧ください 。

レスポールがデザインに与えた影響

1992年のテッド・マッカーティのインタビューによると、レスポールの唯一のインプットは長いテールピースのデザインでした。レス・ポールは、伝統的なギブソンのトラピーズ・テールピースのように、テールピースに弦を引っ掛ける代わりに、硬いスチールのバーを「巻き付ける」ことを提案しました。

ギブソンの真の発明者であるテッド・マッカーティ

しかし、テッドの貢献は、ギブソンをソリッドボディエレクトリックギターの世界に押し込んだだけでなく、ギブソンのすべてのモデル、そう、間違いなくすべての古典的な標準生産モデルを作成したことでもありました。

このように、1958 年はギブソンにとって象徴的な年となりました。ES-335 モデルとその兄モデルである ES-345 と ES-355、そして未来的なフライング V とエクスプローラーを発売します。その後、1960年に売上不振によるレスポールの生産終了に伴い、同社史上最も売れたモデルであるギブソンSGを発売しました。そしてついに1963年にファイアバードを発表し、これによりギブソンのエレキギターの歴史に残るクラシックなモデルは全て天才テッド・マッカーティの指揮のもとに制作・発売されました。

マッカーティ時代にも同様に、ギブソンは初のソリッドボディエレクトリックベース EB-1 をリリースし、最も成功したエレクトリックベース「SG」としても知られる EB-3 をリリースしました。

さらに、テッド・マッカーティが社長を務めていた時代に、最初のハムバッカーもギブソンのエンジニアであるセス・ラバーによって開発されました。現在、当時のハムバッカーは、有名な「PAF」 （Patent Applied For r ）という特許登録中であることを知らせるラベルが貼られていたことで知られています。ギブソンのフラッグシップブリッジであるTune-O-Maticもデザインされました。

ギブソン対フェンダーのライバル物語: レスポール: 「何かをしなければ、フェンダーが世界を支配するでしょう」

テッド・マッカーティの指揮のもとリリースされたギブソンのトップモデル

すでに詳しく見てきた伝説のギブソン レスポール スタンダードに加えて、ギブソンの黄金時代であるマッカーティ時代にリリースされた主な楽器モデルを見ていきます。

Gibson EB-1 (1953): ギブソン初のエレキベース

当初は単に「エレクトリックベース」と呼ばれていたギブソンEB-1（「エレクトリックベース1」の略）は、ブランド初のエレクトリックベースでした。フェンダー プレシジョン ベースの成功を受けて、1953 年にリリースされました。ボディはエレキギターをベースにデザインするのではなく、コントラバスのようなデザインに仕​​上げました。

本体はしっかりしていて、蓋には「f 」 -fh oles-が描かれています。短い 30.5 インチスケールで構築されています。

ポール・マッカートニーが使用した「ヴァイオリン・ベース」として知られるヘフナー500/1を思い出すでしょう。ヘフナーはこれより 2 年後の 1955 年に発売されたため、そのデザインは EB1 の影響を受けた可能性が高いことに注意することが重要です。

EB-1 の生産は 1958 年に終了し、ギブソンは同年にリリースされた EB-2 と、1959 年にリリースされた後の EB-0 に置き換えられました。

EB2 は ES-335 のデザインラインを踏襲しており、どちらも同じ 1958 年にリリースされ、EB0 はレスポール ジュニア ダブルカットと同じ美学を備えています。1961年にギターと同じボディシェイプのSGとEB-3ベースが発売されて以来、EB-0もSGのボディシェイプを採用しています。2 つのベースの違いは、EB-3 には追加のブリッジ ピックアップと、より多用途な電子回路が含まれていることです。

ES-335 (1958): 初のセミホロー

1958年、ギブソン「ドット」ES-335は、レスポールのソリッドボディとES-175のような中空ボディの中間的な選択肢としてリリースされました。その目的は、フィードバックやカップリング、サステインの問題を排除、または少なくとも軽減しながら、ホローボディギターのニュアンスを備えた、より甘く、よりスムーズで、より丸みのあるサウンドを得ることでした。

この新しいギターはより多用途で包括的で、ジャズ、ブルース、ロックのミュージシャンにも同様に適応しました。当時でさえ、ソリッドボディギターの使用に抵抗する伝統的なギタリストがたくさんいたことを覚えておいてください。

ES-335は、見た目はトラディショナルですが、中央にメイプル無垢材のバーを配置するというデザインコンセプトは非常に斬新でした。

その間、より豪華なバージョンであるES-345とES-355もリリースされました。

また、レス ポール、SG、ES-335、ファイアバード、その他のモデルなど、ギブソン ギターで演奏した最高のギタリストのリストにアクセスすることをお勧めします 。

ギブソン フライング V とエクスプローラー (1958): 未来的なライン

1956 年の景気は良かったが、フェンダーは 1954 年に革新的なモデルであるストラトキャスターをリリースしており、マーケティング担当者のテッドは、市場ではギブソン ギターが時代遅れで「伝統的すぎる」と見なされていることを知っていました。ブランドのビジョンを刷新するために、彼は大胆な行動をとった。

1957年7月、ギブソンはNAMMでマッカーティ自身がデザインしたモダニスティック・シリーズと呼ばれる革新的なギター・モデル・ラインを発表しました。これには、フライング V、エクスプローラー、モデルヌの 3 つのモデルが含まれていました。これらはリンバとしても知られる木材であるコリーナで作られていました。コリーナは西アフリカ産で、外観と特性はマホガニーに似ていますが、より明るく黄色で、同社はすでにハワイアンラップ鋼に使用していました。

最後に、国民の反応に基づいて、フライング V とエクスプローラーが 1958 年に発売され、モデルヌは単なるプロジェクトに残されました。当時は商業的に成功しておらず、時代を先取りしすぎたモデルで、そのデザインは大胆かつ大胆で、数年後には製造中止になりました。その後、それらを採用したヘヴィメタルギタリストの手によって、両モデルは再発売されました。

ギブソン SG (1961): レスポールの「進化」

1960年までに、レスポールの売り上げは減少しました。おそらくそれほど軽くないマホガニーのせいで、新しいユニットは重く、時代遅れとは言わないまでも「伝統的すぎる」ギターとして見られていました。そこで、1960 年代後半、ギブソンは再び強力なプレーをしました。

よりモダンなコンセプトを持った「新しいレスポール」をリリース。薄くて軽いダブルホーンボディと驚異的なハイフレットアクセス。このモデルはレスポールの進化版として宣伝されましたが、市場では評価されなくなりました。

しかし、レスポールはこのモデルが気に入らなかったため、そのモデルから自分の名前を削除するよう求めました。同時に、ミュージシャンは芸術的パートナーでもあった妻と離婚しており、これはギタリストの人気に影響を与えた。1962 年にロイヤルティ契約が期限切れになったとき、当事者の相互合意により更新されませんでした。そこで「新しいレスポール」は、「Solid Guitar」-ソリッドギター-の頭文字をとって、単に「SG」と呼ばれることになりました。

ギブソン SG スタンダードは 1960 年代後半から途切れることなく製造されてきましたが、復刻版では主力の番号は 1961 年が現在に至るまで使用されています。また、ブランドのベストセラーギターモデルでもあります。

また、 ギブソン SG の最高の年と避けるべき最悪の年に関するこのガイドもチェックしてください。

Gibson EB-3 (1961): ブランドで最も成功したベース

疑いの余地なく、Gibson EB-3 はブランドの最も有名で伝説的なベースであり、クリームのジャック ブルースなど当時のスーパースターの手を経てきました。同じ形式の EB-0 に関する目新しさは、EB-3 のブリッジ位置にミニ ハムバッカー ピックアップが追加され、2 つのトーンおよびボリューム ポットと 4 つのスイッチで回路が拡張されたことです。ポジション。その成功は目覚ましく、EB-3 はより成功した前モデルの売上を 2 倍にしました。

ギブソン・ファイアバード (1963): 最初のネックスルー

Gibson Firebird はおそらくこのブランドで最もユニークなモデルです。ギターはネックスルーボディ構造です。つまり、同じ部品がヘッドストックからボディの端まで、楽器の中央部分の全長を占めています。またネックはマホガニーとウォルナットを9層ラミネートしています。他のギターと違うもう一つの特徴は、ミニハムバッカーピックアップが搭載されていることです。これはエピフォンのギターでは一般的でしたが、ギブソンではそうではありませんでした。最後に、Firebird は逆ヘッドストックを備えています。

カーデザイナーのレイ・ディートリッヒの指示のもと、デザインはギブソン・エクスプローラーから借用され、エッジが「丸く」なりました。目標は、それぞれ 1959 年と 1962 年にリリースされたフェンダー ジャズマスター モデルとジャガー モデルと競合することでした。

レオ・フェンダーによれば、このギターのデザインはジャズマスター・モデルからコピーされたものだという。以下にギターのボディとデザインの類似点を示します。

マッカーティ時代に発売されたその他のギブソンモデル

以上、ギブソンの黄金時代であるマッカーティ時代に発売された主なギターとベースのモデルについて説明しました。しかし、ギブソン レスポール ジュニア、ギブソン レスポール スペシャル、ギブソン メロディー メーカー、ギブソン SG ジュニアなどのエコノミー バージョンやスタジオ バージョンなど、同様に象徴的なモデルもありました。象徴的なギブソン EDS-1275 もあります。このダブルネック ギターは 1962 年に発売されました。一番下は、ファイアーバードのようなボディの形をしたサンダーバードです。

ギブソンがエピフォンを買収 (1957)

当時、今日の同社の 2 番目のブランドは、同様の品質基準を持つ直接の競合他社でした。実際、ギタリストのレス・ポールは、ギブソンと契約する前はエピフォンの支持者で、エピフォンのギターを使用しており、エピフォンの工場で「ザ・ログ」を製造したこともありました。

エピフォンのオーナーであるオルフィー・スタソプロは会社を売却したいと考えていました。テッドはギブソンが興味を持っていることを彼に伝えた。1957 年、ギブソンはエピフォンの名前とその資産、機械、株式を購入しました。ニューヨークとフィラデルフィアのエピフォン工場は閉鎖された。ギブソンはこれらの施設からすべての資産を奪い、カラマズーに持ち込んだ。

さらに詳しく知りたい場合は、 エピフォン ギターの歴史: 秘密、神話、真実に関する記事をご覧ください。

ギブソンがエピフォン楽器の製造を開始 (1960 年)

当初、エピフォンブランドで楽器を作り続けることはギブソン社の計画にはありませんでした。テッドがカラマズーの賃貸物件にすべてが設置されて初めて、エピのギターのテンプレートもすべて揃っていることに気づきました。モーリス・ベルリンとの会議を招集することにより、ギブソンはエピフォンのギターとベースの生産を開始できることが決定されました。

これを行う理由の 1 つは、ギブソンが各販売代理店に独占ゾーンを割り当てるフランチャイズ プログラムを運営していたことでした。このように、あなたの地域にすでに正規代理店が存在する場合には、販売できない優良代理店が存在しました。しかし、新しいエピフォン製品では、代わりにそれらのディーラーにエピ楽器を販売できるようになりました。こうして当社もかつての競合他社の製品を商品化し始めたのです。

1960年頃、エピフォンの全モデルはギブソン社の施設で製造されており、その品質はギブソン社と直接競合していた。エピフォンのブランドが海外で生産された安価なギターに使用されるようになったのは、ノーリンが会社を引き継ぎ、テッド・マッカーティが去った後になってからです。

ギブソンの黄金時代の終わり (1965/1966)

テッド・マッカーティがギブソンを辞めた理由は何ですか?

テッドはインタビューで、「ある部分」で問題が起きるのは目に見えていたので、行きたい気持ちはあったが、そのすべてを経験したくなかったと説明した。フレッド・W・グレッチによれば、マッカーティはギブソンの所有者であるCMIの経営陣の交代に不満を抱いていたという。

テッド・マッカーティがビグスビー・アクセサリーを買収 (1965)

ポール・ビグスビーとテッド・マッカーティは良好な関係を築いており、おそらく友人でした。ギブソンはビグスビーの主要顧客であり、工場生産のギターにビグスビーを搭載した最初のメーカーでした。また、テッドはトレモロが大好きでしたが、固定レバーが常にギタリストの手の邪魔になるという不満を抱えていました。

そこでマッカーティは、バランスをとり、使用しないときに手の邪魔にならないアームを備えた新しいバージョンを設計しました。当時、ギブソンはビグスビーの大規模なバイヤーであり、そのデザインはマッカーティのものであったため、グレッチなどの他の企業がビグスビー スイングアーム モデルを購入することは禁止されていました。

マッカーティはビグスビーと契約を結び、ギブソンがトレモロを割引価格で購入できる場合には、他のメーカーもギターでロッカーレバーを使用できるようにしました。二人は緊密な絆を築き、後にテッドへの会社売却を可能にすることになる。

1965年、テッドが56歳のとき、ポールはすでに65歳で健康上の問題を抱えていたため、退職できるように会社を勧めてくれた。ポールはマッカーティに会社を買ってもらいたかったが、それは自分と同じように会社を高く評価してくれる人が欲しかったからだが、ギブソンのような会社に会社を売ってしまったらそんなことはないだろう。テッドは彼らの事業を買収することに同意し、彼の後任が見つかるまでギブソンに残りました。こうして、ギブソンの黄金時代は終わりを迎えようとしていた。

フェンダー対ギブソンのレビュー: これらのギターの特徴と違い に関するレビューを読むことに興味があるかもしれません 。

ギブソンにおけるマッカーティ時代の遺産

テッドが会社に在籍した 18 年間で、会社は飛躍的に成長しました。彼は、20 を超えるさまざまなモデルのエレクトリック ギターとベースを発売し、ギブソンをソリッド ボディのエレクトリック ギターとベースのビジネスに導入することに成功し、設計、創造、発明に対する彼の無限の能力を証明しました。しかし、マッカーティは偉大なクリエイターであるだけではなく、優れたビジネス洞察力を備えたビジネスマンでもあったことは明らかです。

現在のモデルを見ると、ほぼすべてがマッカーティ時代にリリースされたことがわかります。

ビグスビー・アクセサリー・ステージ

ビグスビーの買収は、買収当時ギブソンの副社長だったジョン・ハウスと共同で行われた。会社の買収により、ビグスビーの生産拠点はカリフォルニアからカラマズーに移されました。1960 年代後半、困難で負け越しのスタートを切った後、ギブソンの 2 人の元部下はなんとか成功を収めました。

テッドは結局、ギブソンと過ごした時間の2倍以上の時間をビグスビーと過ごすことになった。彼とジョン・ハウスも事業を拡大し、特殊照明を製造するフレックスライトという会社を買収したが、時にはビグスビーの存続のためにフレックスライトの利益を使わなければならなかった。

1999年、89歳になったテッドは退職し、グレッチ・ギターズの創設者で現オーナーの息子であるフレッド・W・グレッチに会社を売却しました。

Paul Reed Smith へのアドバイスとコンサルティング – PRS

テッド・マッカーティの認知度の低さの反映は、ギターの特許のほとんどにレオ・フェンダーまたはテッド・マッカーティの名前が含まれていたため、ポール・リード・スミスが彼のことを知っていたということです。

当時、PRS は生産規模を拡大し始めたばかりの小さな工場でした。それ以前、ポールは、1980年にカルロス・サンタナのために作ったようなカスタムギターを作る弦楽器製作者として何年も働いていました。

ポールは、50年代に彼らがギブソンでどのように働いていたのか知​​りたかったのです。キャップの接着方法、ピックアップの巻き方、フレットに使用した接着剤の種類と接着方法、指板の水平調整方法、指板の乾燥方法、ネックの接着方法、ギブソンについてすべて知りたかったのです。 。

そこで 1986 年、テッドはポールから電話を受け、コンサルティングの仕事をオファーされました。マッカーティは目が見えず旅行ができなかったので、ポールは彼に会いに飛行機で向かい、ハワイのマウイ島にあるテッドの邸宅で一週間を過ごし、そこから二人は永続的な友情を築いた。

テッド・マッカーティ、無視されたクリエイター

ギブソン社の最も重要な人物であり、ギブソン社の最も象徴的なエレクトリック・ギターのすべてを開発し、ギブソン社の黄金時代を築いた後、彼の名を冠した唯一のギターがポール・リード・スミスであるというのは皮肉なことです。

スミスは、「3度目に会ったとき、彼はとても動揺していたので、私は彼にこう言いました。『どうしたんだ、テッド？』」-「この20年間、誰も私にこれらの質問をしませんでした。フレットを接着する方法を知りたいのですか」と彼は言いました、-あなたは私たちがボディをどのように作ったかを知りたいのですか、私たちがこれらすべてをどのように行ったかを知りたいのです』と彼は言いました。

ポールは「彼（テッド）は、ある会社が自分たちのやったことを過小評価していたことに腹を立てていたと思う」と述べている。

ポールによれば、PRS McCarty はテッド (レスポール) がデザインしたギターにダブルカットが追加されたものです。

テッド・マッカーティの死と遺産 (2001)

テッドはギターを演奏しませんでしたが、彼のエンジニアとしての地位とビジネススキルにより、彼は新しい世界、ギブソンの世界を創造することができました。彼はギタリストに、何よりも品質と革新性を主な価値とする楽器を提供しました。

テッドは 2001 年 4 月に 91 歳で亡くなりました。偉大なポール・リード・スミスによって一時的に忘れられ、埃を払われた彼の功績は、永遠に記憶されるでしょう。

ギブソンにとってのテッド・マッカーティは、フェンダーにとってのレオ・フェンダーと同じでした。

また、ギブソン レスポールとエピフォン レスポール: スペック、機能、違いの比較もご覧ください  。

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