Los mejores consejos para microfonear tu amplificador de guitarra

Para grabar tu guitarra sólo necesitas algo de conocimiento, un buen micrófono, y los consejos de esta guía de cómo microfonear tu amplificador de guitarra.

¿Qué considerar para grabar una guitarra?

Al momento de microfonear un amplificador de guitarra, hay que tener ciertas consideraciones a tener en cuenta, veamos las principales.

• Micrófono o micrófonos que usaremos
• Tipos de micrófonos y diferencias
• Impacto que tienen los patrones polares del micrófono
• Colocación y ubicación del micrófono

Veamos más en detalle cada uno de los puntos.

Tipos de micrófonos

• Dinámico -Dynamic-
• Condensador -Condenser-
• De Cinta -Ribbon-

Veamos principales características, ventajas y desventajas de cada tipo de micrófonos.

Micrófono Dinámico o Dynamic

Cuando se trata de micrófonos para todo uso, los micrófonos dinámicos son lo estándar. Son adecuados para voces, grabaciones de batería, ideales amplificadores de guitarra, y prácticamente para cualquier cosa. La razón de esto se debe a su construcción robusta y su capacidad para manejar altos niveles de presión sonora (SPL).

Los micrófonos dinámicos son resistentes y relativamente baratos en comparación con otros tipos de mics. El micrófono más popular y usado es el Shure SM57. Es un estándar del mercado, con una excelente relación precio / calidad. Cientos de canciones clásicas y emblemáticas han sido grabadas con el SM57.

Ventajas y desventajas de los micrófonos dinámicos o dynimics

Ventajas: Están preparados para soportar altos niveles de presión sonora sin problemas. Ideales para microfonear amplificaores de guitarra. Son baratos. Además, no requieren alimentación fantasma –Phantom power-.

Desventajas: No tienen el nivel de detalle y riquezas de frecuencias de los Condenser, lo cual no siempre es malo.

Micrófono Condensador o Condenser

Los micrófonos de condensador son más sensibles y ofrecen un poco más de matices en todo el rango de frecuencias, acentuando ciertos aspectos del timbre de un instrumento que pueden faltar en un micrófono dinámico. Esto se debe a la sensibilidad del micrófono y la capacidad de capturar mayores detalles en un rango de frecuencias más amplio. Para las voces y los instrumentos acústicos, son mucho más favorables. Requieren Phantom Power, que le da a la señal un ligero impulso.

Los micrófonos de condensador soportan grandes niveles de presión sonora, pero son un poco más sensibles que los dinámicos. Una exposición a un fuerte SPL puede llegar a romper el micrófono. Por lo anteriormente expuesto, se debe tener mayor cuidado y consideración con respecto a la colocación del micrófono. También, los condensadores tienden a ser más caros un poco que los dinámicos, pero sin llegar a ser extremadamente caros.

Ventajas y desventajas de los micrófonos condensadores o condenser

Ventajas: están diseñados para tener un alto nivel de detalles en todas las frecuencias, brindando más graves, medios y agudos. Están preparados para soportar altos niveles de presión sonora aunque tienen cierto límite. Excelentes para audios acústicos y limpios.

Desventajas: tal vez no sea una desventaja, pero para funcionar necesitan alimentación fantasma –Phantom power-, es decir, estar conectados a 48 voltios. Para audios saturados pueden ser demasiado detallados.

Micrófono de Cinta o Ribbon

La tecnología de la cinta se remontan a los primeros días de los micrófonos. Los micrófonos de cinta son aclamados por su sonido vintage cálido. Son perfectos cuando necesitas redondear agudos excesivo. Los micrófonos de cinta producen naturalmente un patrón de directividad en ocho perfecto -lo cual se explica más abajo-, y responden bien a la ecualización.

Aunque los micrófonos de cinta de hoy en día no son tan frágiles como antes, siguen siendo más fáciles de dañar que los dinámicos o los de condensador.

Otra tema importatne es que con los micrófonos de cinta nunca hay que utilizar alimentación phantom de 48v. Eso puede arruinar la cinta.

Ventajas y desventajas de los micrófonos de cinta o ribbon

Ventajas: son considerados los que mejores para audios vintage. Permiten frecuencias altas dulces y redondas. Además, no requieren alimentación fantasma –Phantom power-. Captan el audio o efecto ambiente.

Desventajas: requieren un alto nivel de ganancia de preamp, en caso de no contar con un buen preamp en tu interface de audio, se pondrá muy ruidoso. Son extramadamente caros. No soportan grandes niveles de presión sonora.

¿Qué impacto tienen los patrones polares del micrófono?

Los patrones polares indican de dónde o qué zona los micrófonos captan la señal. Esto puede hacer una gran diferencia en el registro de la grabación que captura. Cada micrófono tiene un patrón polar único, que es la dirección en la que se capturan las fuentes de sonido.

Así, un micrófono que es altamente direccional, va a ser más enfocado, reduciendo el área de donde capta el sonido. Si es omnidireccional, es decir capta sonidos de todas partes, entonces recogerá ondas de sonido provenientes de la fuente de sonido, así como reflejos o rebotes de las áreas de superficie alrededor de la sala, habitación o ambiente.

Normalmente, para la grabación de guitarras, se busca obtener casi exclusivamente sonido del gabinente, por lo cual los direccionales son los más utilizados. Sin embargo, en ambientes preparados como estudios, se pueden usar micrófonos que también capten ondas del ambiente, para lograr otros audios.

Tipos de patrones polares

Patrones cardioides o direccionales

En los términos más simples, los patrones cardioides son direccionales y captan sonidos directamente frente a ellos. Los micrófonos dinámicos como el SM57, son un gran ejemplo de esto. Los micrófonos supercardioides e hipercardioides reducen aún más el enfoque. Si no desea captar el sonido de la habitación o del ambiente, entonces los cardioides son el camino a seguir.

Omnidireccional

Los micrófonos omnidireccionales son excelentes para hacer micrófonos a distancia y captar el sonido en la habitación o el ambiente, lo cual permite lograr un audio más rico, siempre y cuando el sonido del ambiente, esté controlado. También sirve para poder grabar distintos instrumentos sin necesidad de contar con un micrófono para cada uno. Utilizado junto con un micrófono cardioide, como micrófono cercano, el omnidireccional ofrece un equilibrio ambiental sutil para una captura más completa de la respuesta del amplificador dentro de la habitación o ambiente.

Bidireccional o «Figura de 8»

El micrófono bidireccional captura audio desde adelante y atrás, pero no desde los lados o costados. También es llamado «Figura de 8» por la forma del patrón. Así, puede recoger la fuente de sonido directamente -adelante-, así como también los reflejos del sonido que rebota en la pared -atrás-. Para obtener un poco de audio del ambiente o habitación en la grabación sin usar una configuración de dos micrófonos, direccionales y omnidireccional, funcionará bien.

¿Cómo colocar el micrófono frente al amplificador de guitarra?

Cuando se trata de la colocación del micrófono frente al amplificador de guitarra, hay considerar algunas recomendaciones para lograr un buen microfonéo.

En el centro del altavoz está el audio más agudo, y mientras más te alejas del centro, más redondos serán las frecuencias altas. Por otro lado, mientras más cerca del parlante, más bajos y graves obtienes, mientras más alejás, estos se van diluyendo, a la vez, que más sonido del ambiente obtendrás.

Tips para ubicar un micrófono con patrón cardioide o direccional:

• Apunte el micrófono hacia el altavoz que suene mejor. Puede sonar tonto, pero es probable que en una caja o gabinete de 2 x 12 o 4 x 12 haya un parlante que suene mejor que los otros.
• Apunte el micrófono a medio camino entre el centro del cono del altavoz y su borde, dejando un espacio de aproximadamente 1 cm desde el borde del micrófono y la rejilla del speaker.
• Cuando quieras reducir la respuesta de graves, aleja el micrófono hasta encontrar el punto óptimo.
• Para aumentar la respuesta de frecuencias medias a altas, acerca el micrófono al centro del cono del altavoz.
• Si buscas bajar los medios, mueve el micrófono hacia el borde del altavoz.
• No tengas miedo de mover el micrófono: experimenta distintas posiciones y distancias para encontrar tu ubicación perfecta. Pero dichos movimientos, deben ser pequeños ya que las variaciones son grandes.
• Si tienes la opción, utiliza un looper mientras realizas los ajustes en la posición del micrófono. De esta forma, podrás tener una referencia en tiempo real sobre los cambios en la respuesta del micrófono.

Prueba todo, menos romper el micrófono

No hay nada correcto o incorrecto cuando se trata de microfonear su amplificador, excepto cuando se trata de sobrecargar el micrófono debido a niveles de presión sonoras –SPL– demasiado altos. 

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