O uso de dimmers: desmascarando mitos

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Por Eric Jacobs (*)


Neste artigo, contamos tudo que você precisa saber, vantagens e desvantagens de usar os diferentes tipos de dimmers.

Os equipamentos de guitarra típicos variam de 15 a 100 watts. Também existem potências mais baixas ou mais altas, mas a faixa mais popular é da ordem de 30 a 40 watts.


A saturação de potência desejada

Muitos desejam alcançar o belo som que o estágio de saída produz em chamas, ou seja, a saturação do estágio de potência. Isso só pode ser alcançado em uma válvula, aumentando o volume.

Os times com Master não saturam o estágio de potência, eles o fazem em algum estágio anterior, assim como os multicanais que saturam o pré. O conteúdo harmônico dessas saturações é diferente de saturar o estágio de potência. Isso se deve a vários fatores, mas fundamentalmente tem a ver com a estreita relação entre as válvulas de saída, o transformador de saída e o alto-falante. Essa equação produz a magia, e qualquer elemento que atrapalhe altera o conteúdo harmônico ou "tom".


Equipamento com seleção de potência de saída

Em muitos computadores, existe uma chave que permite reduzir a potência pela metade: por exemplo, de 100 a 50 watts ou 50 a 25 watts. Mas essa redução pela metade na potência produz apenas uma redução de 3 dB na pressão sonora, ou seja, no volume que percebemos.

Chave seletora de energia.

Alto-falantes também tocam

Este SPL (pressão sonora ou volume) depende em partes iguais da potência do equipamento e da sensibilidade dos alto-falantes. Isso significa que equipamentos de baixa potência com alto-falantes mais sensíveis podem soar mais alto do que equipamentos de alta potência.

Reduzindo a potência pela metade e o número de alto-falantes pela metade, podemos diminuir 6dB, mas haverá algum sacrifício tonal.

Caixas de som.

A realidade é que, devido à característica logarítmica do ouvido, para diminuir o volume pela metade é necessário reduzir 10dB. Isso é equivalente a passar de um dispositivo de 100 watts para um de 10 watts. E muitas vezes o requisito de redução pode ser ainda maior, por exemplo 20 ou 30dB. Isso equivale, respectivamente, a 1 watts e 0,1 watts. A cada 10dB de atenuação devemos mover a vírgula uma posição na potência do equipamento.


Atenuadores resistivos

Existem atenuadores resistivos que são colocados entre a saída do equipamento e a caixa do alto-falante para reduzir a potência fornecida ao alto-falante. Na atenuação de 10 dB, o tom é visivelmente afetado. Vamos considerar que em um dispositivo de 100 watts, 90 watts são dissipados no atenuador e 10 watts chegam ao alto-falante. Se levarmos a atenuação para 20dB, então 99 watts são dissipados no atenuador e 1 watts no alto-falante.

Isso tem muitas consequências, pois a impedância do alto-falante não é a mesma em todas as frequências. Tem variações muito amplas, por exemplo, um alto-falante de 8 ohms pode ir a 50 ohms em algumas frequências. É isso que produz a "sucção tonal" ou "sucção tonal".

O uso de atenuadores resistivos

Mas, por outro lado, em alguns casos, é o próprio alto-falante que produz certos harmônicos levando-o aos seus limites mecânicos e / ou magnéticos, como é o caso do Alnico Blue. Nestes casos, o uso de atenuadores entre o equipamento e o alto-falante não funciona. Devemos atenuar mais tarde. Para este isolamento acústico são utilizadas caixas.


Caixas de isolamento acústico

Essas caixas são lacradas e com muito material absorvente e os alto-falantes e microfones estão instalados em seu interior. O efeito de ser um espaço pequeno e vedado faz com que o SPL aumente desproporcionalmente o que sufoca o alto-falante e ao mesmo tempo coloca em risco de ultrapassar os limites do microfone e pode até quebrá-lo.

Existem alguns que são abertos em uma extremidade para evitar essa escalada de pressão, mas para atingir a atenuação eles têm um longo labirinto interno para absorver a energia.

Usando atenuadores: Iso-box

Atenuadores com simulação de resposta do alto-falante

Outros atenuadores tentam simular a resposta do alto-falante usando apenas a parte do motor sem cone, com a intenção de manter a carga no estágio de saída, mas não produzindo som, mas não funciona da mesma forma que um alto-falante, pois é o próprio cone que determina a maior parte da resposta de frequência. É por isso que usar uma carga simulada ou carga resistiva pura também não fornece resultados inteiramente satisfatórios.


Assim?

Para conseguir "aquele tom ao vivo" em locais pequenos, é melhor usar equipamentos com potência reduzida. Menos de 10 watts, o que representa um problema para uma limpeza razoável. Portanto, muitos usam duas equipes!

Se o que queremos é gravar o som real de um estágio de potência e alto-falantes necessários, devemos trazer essas peças ao ponto de demanda, evitando o afogamento do alto-falante e do microfone, e para isso o melhor é uma sala dedicada à microfonação do caixas.

Mas isso também tem suas conotações negativas, já que muitas vezes parte da performance requer o acoplamento das cordas do alto-falante como parte da expressão musical, então o artista também deve estar dentro da sala lacrada.

Não há atalhos, nem balas mágicas. Usar dimmers inevitavelmente requer sacrificar algo.


(*) O autor é o renomado fabricante de amplificadores, pedais e outros produtos “Jake Amps”.

Fonte: https://www.noujautronica.com.ar/blog/author/Eric-Jacobs


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