L'uso dei dimmer: sfatare i miti
Di Eric Jacobs (*)
In questo articolo ti diciamo tutto quello che devi sapere, vantaggi e svantaggi dell'utilizzo dei diversi tipi di dimmer.
I tipici impianti per chitarra vanno da 15 a 100 watt. Esistono anche potenze inferiori o superiori, ma la gamma più diffusa è compresa tra 30 e 40 watt.
La saturazione di potenza desiderata
Molti vogliono ottenere il bel suono che lo stadio di uscita produce in fiamme, cioè la saturazione dello stadio di potenza. Ciò può essere ottenuto solo in una valvola aumentando il volume.
Le squadre con Master non saturano lo stadio di potenza, lo fanno in qualche fase precedente, proprio come i multicanale che saturano il pre. Il contenuto armonico di queste saturazioni è diverso dalla saturazione dello stadio di potenza. Ciò è dovuto a diversi fattori, ma fondamentalmente ha a che fare con la stretta relazione tra le valvole di uscita, il trasformatore di uscita e l'altoparlante. Quell'equazione produce la magia e qualunque elemento si frapponga altera il contenuto armonico o "tono".
Apparecchiature con selezione della potenza di uscita
In molti computer è presente una chiave che consente di ridurre la potenza della metà: ad esempio, da 100 a 50 watt o da 50 a 25 watt. Ma quel dimezzare la potenza produce solo una riduzione di 3 dB della pressione sonora, cioè del volume che percepiamo.
Anche gli altoparlanti suonano
Questo SPL (pressione o volume del suono) dipende in parti uguali dalla potenza dell'apparecchiatura e dalla sensibilità degli altoparlanti. Ciò significa che le apparecchiature a potenza inferiore con altoparlanti più sensibili potrebbero suonare più rumorose rispetto alle apparecchiature a potenza superiore.
Riducendo la potenza a metà e il numero di altoparlanti a metà possiamo abbassare 6dB, ma ci sarà un certo sacrificio tonale.
La realtà è che a causa della caratteristica logaritmica dell'orecchio, per abbassare il volume della metà devi ridurre 10dB. Ciò equivale a passare da un dispositivo da 100 watt a uno da 10 watt. E molte volte il requisito di riduzione può essere anche maggiore, ad esempio 20 o 30 dB. Ciò equivale rispettivamente a 1 watt e 0,1 watt. Ogni 10dB di attenuazione dobbiamo spostare la virgola uno di posizione nella potenza dell'apparecchiatura.
Attenuatori resistivi
Esistono attenuatori resistivi inseriti tra l'uscita dell'apparecchiatura e la cassa dell'altoparlante per ridurre la potenza erogata all'altoparlante. Con un'attenuazione di 10 dB il tono viene notevolmente influenzato. Consideriamo che in un dispositivo da 100 watt, 90 watt vengono dissipati all'attenuatore e 10 watt raggiungono l'altoparlante. Se portiamo l'attenuazione a 20 dB, vengono dissipati 99 watt nell'attenuatore e 1 watt nell'altoparlante.
Ciò ha molte conseguenze poiché l'impedenza dell'altoparlante non è la stessa a tutte le frequenze. Ha variazioni molto ampie, ad esempio un altoparlante da 8 ohm può arrivare a 50 ohm su alcune frequenze. Questo è ciò che produce il "risucchio di tono" o "risucchio di tono".
Ma d'altra parte, in alcuni casi, è il diffusore stesso che produce determinate armoniche portandolo ai suoi limiti meccanici e / o magnetici, come nel caso di Alnico Blue. In questi casi, l'uso di attenuatori tra l'apparecchiatura e l'altoparlante non funziona. Dobbiamo attenuarci più tardi. Per questo vengono utilizzate scatole di isolamento acustico.
Scatole di isolamento acustico
Queste scatole sono sigillate e con molto materiale assorbente e gli altoparlanti e i microfoni sono installati all'interno. L'effetto di essere uno spazio piccolo e sigillato fa sì che l'SPL si innalzi in modo sproporzionato che soffoca l'altoparlante e allo stesso tempo mette a rischio di superare i limiti del microfono e può persino romperlo.
Ci sono alcuni che sono aperti a un'estremità per evitare questa escalation di pressione, ma per ottenere l'attenuazione hanno un lungo labirinto interno per assorbire l'energia.
Attenuatori con simulazione della risposta degli altoparlanti
Altri attenuatori provano a simulare la risposta dell'altoparlante utilizzando solo la parte del motore senza cono, con l'intenzione di mantenere il carico sullo stadio di uscita ma non produrre suono, ma non funziona come un altoparlante poiché è il cono stesso che determina la maggior parte della risposta in frequenza. Questo è il motivo per cui anche l'utilizzo di un carico fittizio o di un carico resistivo puro non fornisce risultati del tutto soddisfacenti.
Così?
Per ottenere "quel tono dal vivo" in piccoli locali è meglio usare apparecchiature con potenza ridotta. Meno di 10 watt, il che rappresenta un problema per una pulizia ragionevole. Quindi molti usano due squadre!
Se quello che vogliamo è registrare il suono reale di uno stadio di potenza e degli altoparlanti richiesti, dobbiamo portare quelle parti al punto richiesto, evitando l'annegamento dell'altoparlante e del microfono, e per questo la cosa migliore è una stanza dedicata al microfono scatole.
Ma questo ha anche le sue connotazioni negative, poiché molte volte parte dell'esecuzione richiede l'accoppiamento altoparlante-corda come parte dell'espressione musicale, quindi anche l'esecutore deve trovarsi all'interno della stanza sigillata.
Non ci sono scorciatoie, né proiettili magici. L'uso dei dimmer richiede inevitabilmente il sacrificio di qualcosa.
(*) L'autore è il rinomato produttore di amplificatori, pedali e altri prodotti “Jake Amps”.
Fonte: https://www.noujautronica.com.ar/blog/author/Eric-Jacobs
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