L'utilisation de gradateurs: démystifier les mythes
Par Eric Jacobs (*)
Dans cet article, nous vous disons tout ce que vous devez savoir, les avantages et les inconvénients de l'utilisation des différents types de gradateurs.
Les plates-formes de guitare typiques vont de 15 à 100 watts. Il existe également une puissance inférieure ou supérieure, mais la gamme la plus populaire est de l'ordre de 30 à 40 watts.
La saturation de puissance souhaitée
Beaucoup veulent obtenir le beau son produit par l'étage de sortie, c'est-à-dire la saturation de l'étage de puissance. Cela ne peut être réalisé dans une vanne qu'en augmentant le volume.
Les équipes avec Master ne saturent pas l'étage de puissance, elles le font à un stade antérieur, tout comme les multicanaux qui saturent le pré. Le contenu harmonique de ces saturations est différent de la saturation de l'étage de puissance. Cela est dû à plusieurs facteurs, mais fondamentalement, cela a à voir avec la relation étroite entre les vannes de sortie, le transformateur de sortie et le haut-parleur. Cette équation produit la magie, et tout élément gênant modifie le contenu harmonique ou «ton».
Équipement avec sélection de puissance de sortie
Dans de nombreux ordinateurs, il existe une clé qui vous permet de réduire la puissance de moitié: par exemple, de 100 à 50 watts ou de 50 à 25 watts. Mais cette réduction de moitié de la puissance ne produit qu'une réduction de 3 dB de la pression acoustique, c'est-à-dire du volume que nous percevons.
Les haut-parleurs jouent aussi
Ce SPL (pression ou volume sonore) dépend à parts égales de la puissance de l'équipement et de la sensibilité des enceintes. Cela signifie que les équipements de faible puissance avec des haut-parleurs plus sensibles peuvent sonner plus fort que les équipements de puissance plus élevée.
En réduisant la puissance de moitié et le nombre de haut-parleurs de moitié, nous pouvons réduire de 6 dB, mais il y aura un sacrifice sonore.
La réalité est qu'en raison de la caractéristique logarithmique de l'oreille, pour baisser le volume de moitié, vous devez réduire de 10 dB. Cela équivaut à passer d'un appareil de 100 watts à un appareil de 10 watts. Et plusieurs fois, l'exigence de réduction peut être encore plus élevée, par exemple 20 ou 30 dB. Cela équivaut respectivement à 1 watts et 0,1 watts. Chaque 10 dB d'atténuation, nous devons déplacer la virgule d'une position dans la puissance de l'équipement.
Atténuateurs résistifs
Il existe des atténuateurs résistifs qui sont pris en sandwich entre la sortie de l'équipement et le boîtier du haut-parleur pour réduire la puissance fournie au haut-parleur. À une atténuation de 10 dB, la tonalité est sensiblement affectée. Considérons que dans un appareil de 100 watts, 90 watts sont dissipés au niveau de l'atténuateur et 10 watts atteignent le haut-parleur. Si nous portons l'atténuation à 20 dB, alors 99 watts sont dissipés dans l'atténuateur et 1 watts dans le haut-parleur.
Cela a de nombreuses conséquences puisque l'impédance du haut-parleur n'est pas la même à toutes les fréquences. Il a de très larges variations, par exemple un haut-parleur de 8 ohms peut aller jusqu'à 50 ohms sur certaines fréquences. C'est ce qui produit la «succion de ton» ou «la succion de ton».
Mais d'un autre côté, dans certains cas, c'est l'enceinte elle-même qui produit certaines harmoniques en l'amenant à ses limites mécaniques et / ou magnétiques, comme c'est le cas avec Alnico Blue. Dans ces cas, l'utilisation d'atténuateurs entre l'équipement et le haut-parleur ne fonctionne pas. Il faut s'atténuer plus tard. Pour cela, des boîtes d'isolation acoustique sont utilisées.
Boîtes d'isolation acoustique
Ces boîtes sont scellées et avec beaucoup de matériau absorbant et les haut-parleurs et les microphones sont installés à l'intérieur. L'effet d'être un petit espace scellé fait monter le SPL de manière disproportionnée, ce qui étouffe le haut-parleur et en même temps risque de dépasser les limites du microphone et peut même le casser.
Il y en a qui sont ouverts à une extrémité pour éviter cette escalade de pression, mais pour obtenir l'atténuation, ils ont un long labyrinthe interne pour absorber l'énergie.
Atténuateurs avec simulation de la réponse des enceintes
D'autres atténuateurs tentent de simuler la réponse du haut-parleur en utilisant uniquement la partie du moteur sans cône, dans le but de maintenir la charge sur l'étage de sortie mais sans produire de son, mais cela ne fonctionne pas comme un haut-parleur puisque c'est le cône lui-même qui détermine la plupart de la réponse en fréquence. C'est pourquoi l'utilisation d'une charge fictive ou d'une charge résistive pure ne donne pas non plus des résultats entièrement satisfaisants.
Ensuite?
Pour obtenir "ce son en direct" dans de petites salles, il est préférable d'utiliser un équipement à puissance réduite. Moins de 10 watts, ce qui pose un problème pour un nettoyage raisonnable. Par conséquent, beaucoup utilisent deux équipes!
Si ce que nous voulons est d'enregistrer le son réel d'un étage de puissance et des enceintes requises, nous devons amener ces pièces au point de demande, en évitant la noyade du haut-parleur et du micro, et pour cela, la meilleure chose est une salle dédiée à la prise de son. des boites.
Mais cela a aussi ses connotations négatives, car souvent une partie de la performance nécessite le couplage haut-parleur-corde dans le cadre de l'expression musicale, de sorte que le joueur doit également être à l'intérieur de la pièce scellée.
Il n'y a pas de raccourcis, pas de balles magiques. L'utilisation de gradateurs nécessite inévitablement de sacrifier quelque chose.
(*) L'auteur est le fabricant renommé d'amplificateurs, pédales et autres produits «Jake Amps».
Source: https://www.noujautronica.com.ar/blog/author/Eric-Jacobs
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